Фильм "Темная лошадка": Тодд Солондз без инцеста, педофилии и мастурбации

Не то чтобы Солондз подобрел или смягчился. Но нельзя не отметить кое-какую коррекцию его авторской стратегии. Даже продюсер Тед Хоуп, делавший с Солондзом фильмы «Счастье», «Сказочник» и «Жизнь в военное время», признается, что сценарий «Темной лошадки» его удивил: «В нем нет приставания к малолетним, мастурбации, изнасилования или инцеста. Ни одной из тех шокирующих мерзостей, которые Тодд использовал в своих предыдущих фильмах».

Действительно, чего-то в «Темной лошадке» не хватает. И не только перечисленных верным соратником Солондза вещей.

После эпической по меркам независимого кино картины «Жизнь в военное время», где хлестко рифмовались все травмы современной Америки (от терроризма до педофилии), Солондз сочинил камерную историю неудавшейся женитьбы. Хотя за ней, само собой, вырисовывается гомерическая бессмысленность института семьи, американской провинциальной жизни и жизни вообще.

35-летний Эйб (Джордан Гэлбер) толст, глуп и глубоко никчемен. Он живет с родителями (Кристофер Уокен и Миа Фэрроу), бездельничает в отцовской строительной фирме, собирает фигурки супергероев и ездит на «хаммере» ядовито-желтого цвета, говорящем об инфантилизме Эйба не меньше, чем игрушки в его комнате. Но главное несчастье героя не в том, что он среднестатистический придурок без перспектив, который уверен, что при раздаче благ его обделили (родители сделали ставку на брата, который стал преуспевающим врачом в Калифорнии). Все это полбеды. Худшее, что случается с персонажами Солондза, – это надежда.

Когда Эйб подкатывает с цветами к дому Миранды (Сельма Блэр), голос здравого смысла справедливо указывает, что эта девушка не для него. Но, во-первых, Миранда только что пережила крах всех амбиций, сидит на антидепрессантах и совершенно не готова сопротивляться коммивояжерскому напору неожиданного жениха. А во-вторых, здравому смыслу в «Темной лошадке» стоит доверять в последнюю очередь. Он является Эйбу в облике отцовской секретарши (бродвейская звезда Донна Мерфи) и парадоксальным образом не возвращает героя к действительности, а уводит в сюрреалистические грезы. Там немолодая секретарша воплощает все инфантильные Эйбовы фантазии: она заботлива, но строга, сказочно богата и сексуальна, а главное, всегда знает, что делать. В отличие от Эйба, у которого перспектива женитьбы, а значит, взросления только усугубляет комплексы и неврозы.

В сущности, для такого героя нет наказания хуже хеппи-энда. Но, судя по финалу, Солондз все-таки гуманист.