Статья опубликована в № 2895 от 15.07.2011 под заголовком: Любовь и видео

Испанский театр танца показывает постановки Начо Дуато

Compania Nacional de Danza de Espana, известная во всем мире как труппа Начо Дуато, приехала в Москву без самого хореографа – год назад они, как известно, расстались. Но украшают гастрольный репертуар по-прежнему работы экс-лидера
Прослушать этот материал
Идет загрузка. Подождите, пожалуйста
Поставить на паузу
Продолжить прослушивание
Чеховский фестиваль
Труппа сложной судьбы

Испания никогда не была балетной державой. Но время от времени хочет ею стать. Жертва этой мечты – ее единственная заметная труппа Compana Nacional de Danza de Espana. Когда-то ее волевым решением отдали Майе Плисецкой. Потом не менее стремительно – Начо Дуато. Теперь править приглашен этуаль Opera de Paris Жозе Мартинез.

На Чеховский фестиваль Compania Nacional de Danza de Espana приезжает второй год подряд: обе российские столицы сражены страстью к Начо Дуато. Правда, теперь испанский хореограф работает в Михайловском театре и за этот год выпустил несколько премьер. Но пока там идет процесс взаимного познания постановщика и артистов, Москва пользуется шансом увидеть авторские работы в оригинальном исполнении: как известно, это единственный вариант узнать «голос» хореографа без акцента, который неизбежно появляется даже при тщательной адаптации. И шанс этот последний – при тяжелом расставании с Compania Nacional de Danza Дуато востребовал все права на свои постановки, разрешив труппе показывать их только до нынешнего июля.

В первой из двух программ, которую испанцы представляют на сцене Театра имени Моссовета, два спектакля Дуато соединены с постановкой Александра Экмана – восходящей звезды европейской хореографии, который в 27 лет уже обеспечен приглашениями «Кульберг-балета», а привезенный на Чеховский фестиваль Flockworks поставил по заказу Nederlands Dans Theater. Молодой швед ловко орудует современными технологиями и проявляет похвальную заинтересованность в социальных проблемах, но его энтузиазм пока не распространяется на хореографическую лексику – ее он подменяет режиссурой.

Дуато, напротив, можно упрекнуть в том, что всю жизнь он сочиняет один балет: фактически – об Испании или, как любит уточнять сам уроженец Валенсии, о Средиземноморье, но на самом деле – о чувстве ритма в крови, о музыке любого, самого банального, бытового, движения, о значительности взгляда и бесконечности самого мимолетного чувства, если оно отразилось в танце. Зато формы могут быть калейдоскопически разнообразными. Можно, как в Arcangelo на музыку Скарлатти и Корелли, придать этому аромат барокко: сцена опоясана золотистыми панелями, восьмерка исполнителей заключена в темно-коричневые комбинезоны, а их дуэты, несмотря на переизбыток шпагатов-раздиров, все равно смотрятся томными любовными церемониями. Или, как в Gnawa (этот маленький шедевр уже показывала в Москве несколько лет назад труппа Habbard Street Dance), создать иллюзию североафриканских ритуалов, но снабдив их самой узнаваемой авторской хореографией с фирменными дуатовскими бесшовными поддержками, контрапунктами неожиданных подъемов с пола в воздух и непредсказуемыми сменами направлений движения. Больше всего Дуато верит собственно человеческой пластике. И его профессиональная искренность и бескомпромиссность вызывают любовь, которую не умеют генерировать современные технологии.

Пока никто не прокомментировал этот материал. Вы можете стать первым и начать дискуссию.
Комментировать
Читать ещё
Preloader more