«Жаркое лето в Кабуле» Али Хамраева и Вали Латифи (1983)
Совместный проект СССР и Афганистана создавался при активной поддержке обеих стран – съемки проходили непосредственно в Кабуле с привлечением местных актеров и консультантов. Фильм показывает войну через призму восприятия гражданского врача, приехавшего в Кабул, чтобы прочесть курс лекций в местном медуниверситете. Главный герой в исполнении Олега Жакова – профессор Федоров – сразу включается в работу в госпитале, проводя дни и ночи в палатах и операционных, спасая больных и раненых. Кроме того, он сталкивается с культурными различиями: ему приходится учиться понимать обычаи афганцев и преодолевать языковой барьер. Акцент сделан на быте, культурных контрастах и попытках сохранить человечность в условиях конфликта.

«Опаленные Кандагаром» Юрия Сабитова (1989)
В центре сюжета – советский десантник Алишер Хайдаров (Карим Мирхадиев), переживший гибель друга и ранение под Кандагаром. После госпиталя боец узнает, что его отца несправедливо посадили в тюрьму. Из-за бездействием властей он начинает собственное расследование и выходит на след мафии. В финале Хайдаров ценой собственной жизни разоблачает преступников. Картину помогал снимать офицер Юрий Старов, в 1986-1989 гг. командовавший 15‑й бригадой спецназа. В актерский ансамбль вошли Сергей Варчук, Леонид Неведомский, Любовь Виролайнен, Ато Мухамеджанов и Елена Борзова. Боевик раскрывает личный конфликт героя, завязанный на афганском опыте и драматичных семейных обстоятельствах.

«Груз 300» Георгия Кузнецова (1990)
Название драмы отсылает к неофициальному военному термину для обозначения раненого солдата, которого вывозят из зоны боев. Действие разворачивается в 1986 г.: колонна советской бронетехники движется к Кабулу через стратегически важный разборный мост, а моджахеды под руководством американского инструктора Купера (Ромуальд Анцанс) готовят операцию по его захвату. В сюжет также вплетена линия советской геологической экспедиции, подвергшейся нападению душманов и невольно оказавшейся втянутой в диверсионный план противника. В съемках участвовали военнослужащие Среднеазиатского и Туркестанского военных округов, также было задействовано много боевой техники. Фильм завершается документальными кадрами с ранеными и покалеченными советскими солдатами.

«Афганский излом» Владимира Бортко (1991)
Совместный проект СССР и Италии стал одним из первых фильмов, показавших войну в Афганистане без героизации, с акцентом на моральные и психологические последствия конфликта. Съемки изначально проходили в Таджикистане (в Душанбе и горных районах), но из-за массовых беспорядков в феврале 1990 г., в ходе которых погиб администратор Никита Матросов, группу эвакуировали. Дальнейшая работа велась в Крыму, Сирии и Туркменистане. В центре сюжета – события накануне вывода советских войск. В подразделение десантников, которым командует майор Бандура (Микеле Плачидо), прибывает старший лейтенант Никита Стеклов (Филипп Янковский) – сын высокопоставленного военного. Ключевой эпизод – операция, которая из-за ошибок командования превращается в кровавую ловушку. Критики отмечали, что лента показывает войну как «безжалостный механизм», который вынуждает людей совершать поступки, немыслимые в мирной жизни. В картине также отражены темы дедовщины, пьянства офицеров, бессмысленности некоторых приказов и конфликта между циничным майором и молодыми солдатами.

«Караван смерти» Ивана Соловьева (1991)
Боевик рассказывает о противостоянии пограничников и группы наемников, планирующих диверсию на территории СССР. При этом в центре сюжета оказывается старший прапорщик Иван Марьин (Александр Панкратов-Черный), который после гибели пограничного наряда в неравном бою в одиночку противостоит банде и пытается спасти заложниц – студенток‑археологов Оксану и Джамилю. Съемки проходили в приграничной зоне Туркмении с Ираном, а из-за обилия змей в мае – июне на площадке работали змееловы. Финал фильма строится вокруг личной драмы героя.

«9 рота» Федора Бондарчука (2005)
Масштабная военная драма воссоздает отдельные эпизоды операции «Магистраль» начала 1988 г., когда бойцы 9-й роты 345-го отдельного гвардейского парашютно-десантного полка вступили в бой за высоту 3234. В фильме переплетены эпические батальные сцены с лирическими эпизодами из жизни новобранцев. Кинематографисты вели работу над лентой в Крыму, Узбекистане и Москве. Итоговые кассовые сборы превысили $26,1 млн. Благодаря этому картина стала самым успешным российским фильмом 2005 г. Несмотря на споры о достоверности исторических деталей, лента прочно закрепилась в массовом сознании как одно из ключевых произведений об Афганской войне. Ее отметили престижными наградами – в том числе «Золотым овном» и «Золотым орлом», а также выдвинули от России на «Оскар», хотя в шорт-лист она в итоге не вошла.

«Крепость Бадабер» Кирилла Белевича (2018)
Четырехсерийный мини-сериал реконструирует восстание в пакистанском кишлаке Бадабер в апреле 1985 г. – одно из самых драматичных событий Афганской войны. По сюжету разведчик ГРУ Юрий Никитин (Сергей Марин) проникает в крепость с заданием собрать доказательства существования центра подготовки моджахедов, обнаруживает там пленных, в том числе своего друга, и решает организовать бунт. Ключевой эпизод – штурм арсенала, где несколько десятков изможденных узников противостоят сотням вооруженных охранников и наемников. Картина отличается масштабными батальными сценами, которые снимали в песчаном карьере под Анапой с использованием советской военной техники, а также вниманием к историческим деталям – консультантом выступал ветеран войны в Афганистане Вадим Ферсович. Впрочем, в кадре встречаются и некоторые анахронизмы, например, современные бронежилеты или жетоны.

«Братство» Павла Лунгина (2019)
Сюжет драмы основан на воспоминаниях экс-директора ФСБ Николая Ковалева и посвящен выходу 108-й мотострелковой дивизии из Афганистана через перевал Саланг, контролируемый группировкой моджахедов под командованием Инженера Хошема. Лейтенант Василий «Грек» Железняков (Антон Момот) получает задание обеспечить безопасный проход, ради чего вынужден сам остаться в заложниках. Картина, сценарий к которой Александр Лунгин написал при участии отца, показывает не только переговоры и батальные сцены, но и неоднозначный быт войны – дедовщину, спекуляции и моральные дилеммы солдат. Премьера вызвала споры: «Братство» критиковали за искажение образа советских солдат, но хвалили за реалистичность и актерскую игру.