Фото. Космос без спецэффектов: как создавался «Солярис»

Исторический полет Юрия Гагарина придал импульс не только советской науке, но и искусству. В отличие от ранних картин на эту тему экранизация романа Станислава Лема «Солярис», снятая Андреем Тарковским в 1972 г., сместила акцент с технологического восхищения на этические и психологические дилеммы контакта с неизвестным. В честь 65-летия выхода первого человека на орбиту «Ведомости» и телеканал «Мосфильм. Золотая коллекция» представляют кадры создания одного из главных научно-фантастических фильмов о космосе.

Тарковский получил предложение экранизировать роман Лема от «Мосфильма» в 1968 г. Режиссер приступил к работе над сценарием совместно с Фридрихом Горенштейном. В октябре 1969 г. польский писатель приехал в Советский Союз и встретился с Тарковским, высказав тому замечания относительно будущей картины, в том числе по поводу трактовки своего произведения. В результате кинематографист сократил число сцен, действие которых разворачивается на Земле, а также полностью исключил придуманную им сюжетную линию Марии, жены Криса Кельвина, которая отсутствовала в литературном первоисточнике.
На фото: Наталья Бондарчук (Хари), Донатас Банионис (Крис Кельвин) и Андрей Тарковский на съемочной площадке фильма «Солярис».

Съемки фильма начались со сцены заседания комиссии, где заслушиваются показания пилота Бертона. Они проходили в декорациях, построенных на «Мосфильме», а также в здании Совета экономической взаимопомощи на проспекта Калинина (сейчас – Новый Арбат), которое на тот момент считалось самой современной постройкой в столице. Роль председателя комиссии Тарковский изначально отдал американскому журналисту Эдмунду Стивенсу (на фото), однако позже эпизоды с его участием из финальной версии картины были вырезаны. В итоге в этом амплуа предстал сценарист Александр Мишарин, а Стивенс появился на экране лишь мельком. 

«Солярис» нередко называют «фильмом одного дубля», поскольку для работы над картиной была выделена дорогая и дефицитная в то время пленка Kodak, которую приходилось экономить. Каждый эпизод выстраивался заранее вплоть до мелочей – продумывались композиция кадра, движения актеров, освещение и мизансцена. Тарковскому были присущи исключительная достоверность и пристальное внимание к деталям, что осложняло задачу оператора Вадима Юсова (на первом плане). На съемочной площадке между ними порой возникали споры: Юсов не всегда сразу принимал режиссерское видение, особенно когда речь шла о многочисленных дублях ради едва заметных нюансов. Тем не менее он не раз подчеркивал, что, несмотря на творческие дискуссии, серьезных расхождений во взглядах у них не было.

Подбирая актеров, Тарковский стремился добиться максимального сходства с литературными персонажами. Довольно быстро были утверждены ключевые исполнители: Донатас Банионис в роли Криса Кельвина, Юри Ярвет в образе Снаута и Анатолий Солоницын, сыгравший Сарториуса (ранее снимался в «Андрее Рублеве»). Несмотря на замечание Лема, в картине осталась линия родителей Кельвина, которой нет в литературном первоисточнике. На роли были приглашены Ольга Барнет и Николай Гринько. Их сцены подчеркнули мотив ностальгии по дому. Еще одним отличием от книги стали образы некоторых «гостей» орбитальной научной станции «Солярис» – фантомов, созданных океаном планеты на основе воспоминаний экипажа. Например, «гость» Сарториуса в фильме предстает в виде карлика в пижаме, тогда как в произведении Лема описывался скорее как ребенок в золотистой шляпке.
На фото: Анатолий Солоницын (Сарториус) и «гость» в исполнении Симона Бернштейна.

На роль Хари рассматривалось несколько исполнительниц, в том числе Маргарита Терехова, Алла Демидова и Ирма Рауш – первая супруга Андрея Тарковского. Пробы 20-летней Натальи Бондарчук не удовлетворили режиссера, но он порекомендовал начинающую артистку Ларисе Шепитько для съемок в драме «Ты и я». Картина вышла на экраны, когда поиск подходящей актрисы для «Соляриса» еще продолжался. Увидев Бондарчук в роли героини, пережившей внутренний кризис, Тарковский был поражен трансформацией ее образа и вскоре утвердил актрису в своем фильме.
На фото: Андрей Тарковский (за камерой) и Наталья Бондарчук.

Сложные и масштабные декорации орбитальной научной станции «Солярис» разрабатывались мастерами «Мосфильма» совместно с сотрудниками Всесоюзного института легких сплавов. Среди созданных элементов выделялась уникальная зеркальная комната, в которой отсняли сцену с Хари и Крисом. Впоследствии Тарковский вырезал этот эпизод из финальной версии фильма. Считается, что режиссер посчитал декорацию выпадающей из общей стилистики картины.
На фото: Донатас Банионис (Крис Кельвин), Наталья Бондарчук (Хари) и Андрей Тарковский в зеркальных декорациях.

Океан планеты Солярис, по выражению Вадима Юсова, был «создан в тазу». Авторы долго экспериментировали с химическими элементами, прежде чем нашли подходящую смесь – нужный эффект дали алюминиевые опилки и соляная кислота. Это позволило добиться задуманных цвета и текстуры. Общий эффект планеты и орбитальной научной станции был достигнут с помощью комбинированных съемок – сложных технических приемов, позволявших совместить в одном кадре элементы, запечатленные в разное время и в разных условиях. Свой вклад в создание атмосферы океана внесло и музыкальное оформление, сотворенное композитором Эдуардом Артемьевым. Он совместил хор, оркестровую и синтезаторную музыку.
На фото: макет орбитальной научной станции на фоне Океана во время съемок фильма «Солярис».

Тарковский и художник по костюмам Нэлли Фомина сознательно отказались от идеи придумывать футуристические костюмы для героев фильма, поскольку через несколько лет любые подобные фантазии могут устареть и выглядеть нелепо. Вместо этого создатели сделали ставку на максимальную достоверность – все персонажи одеты в привычную «земную» одежду, которая не отвлекает зрителя от содержания и не создает ложного ощущения «будущности». Столь же сдержанно выглядит и космическое обмундирование. Для его пошива использовались лишь отдельные элементы настоящих космических комбинезонов.
На фото: актрисы Ольга Барнет и Наталья Бондарчук, оператор Вадим Юсов и режиссер Андрей Тарковский.

Одним из самых сложных моментов съемок стал эпизод смерти и воскрешения Хари. Наталья Бондарчук снималась без дублера. Ее облачили в специальный «замороженный» костюм, а на лицо нанесли особый кристаллизующийся раствор. По задумке он должен был имитировать эффект обледенения: постепенно застывать прямо на коже. Процесс требовал ювелирной точности – нужно было успеть сделать нужные кадры до того, как состав достигнет критической стадии затвердевания и травмировать лицо. Тарковский переживал за актрису, подгонял Донатаса Баниониса, чтобы тот выдерживал нужный темп взаимодействия с партнершей, и особенно настойчиво направлял оператора Вадима Юсова.

«Солярис» часто называют советским ответом шедевру научной фантастики «2001 год: Космическая одиссея» Стэнли Кубрика. Съемочная группа во главе с Тарковским видела этот фильм на показе в рамках Московского международного кинофестиваля 1969 г. Однако замысел Тарковского был иной: он собирался уйти от технической экзотики Кубрика и футуристического блеска. Вместо акцента на космических панорамах и технологических чудесах режиссер сделал центром повествования человека – его внутренний мир, этические дилеммы и глубинные переживания. В «Солярисе» космос становится не столько местом действия, сколько фоном для исследования человеческой природы. В 1972 г. картину представили на Каннском кинофестивале, где она удостоилась специального Гран‑при жюри и приза ФИПРЕССИ. Лента также получила приз киносмотра в Карловых Варах, а Наталья Бондарчук стала обладательницей премии кинофестиваля в Панаме как исполнительница лучшей женской роли.