На посту
В ГМИИ им. А. С. Пушкина в отделе личных коллекций (Волхонка, 14) открылась выставка Гриши Брускина "Всюду жизнь". Даже не специалисты в области современного искусства о Брускине слышали - он тот самый, кто в период русского бума продал на аукционе свою картину за баснословную сумму.
Григорий Давидович Брускин родился 21 октября 1945 г. В 1963-м окончил Московский текстильный институт. Член СХ СССР с 1969 г.
Он прославился тем, что в 1988-м на первом московском аукционе "Сотбис" продал свои картины за фантастическую цену - несколько сотен тысяч долларов. С тех пор живет в Нью-Йорке. Все это хорошо известно. Как и то, что искусство Гриши Брускина, вполне успешное в Америке и Европе, мало кого вдохновляет на родине.
Вовсе не потому, что мы такие злые и завидущие и чужая слава не дает нам спокойно спать. Просто Брускин - как "Шанель N 5", чай "Твайнингс" или бульоны "Кнорр" - брэнд. Как и положено в рыночных условиях, торговая марка "Брускин" нуждается в постоянном воспроизводстве, иначе ее никто не узнает и не купит. Творчество тут отходит на второй план, а на первый выходит паблисити, реклама и маркетинг. Однако это еще полбеды. Оставшаяся же половина заключается в том, что воспроизводит художник одно и то же без малейшего намека на импровизацию - фигурки "Тотального лексикона", героев той самой картины, которую успешно продал 13 лет назад на "Сотбис". Меняется только техника: своих "типичных социалистических людей" Брускин рисовал маслом, отливал в металле, на сей раз в ГМИИ он представил их в фарфоре.
В расчете на самого неискушенного зрителя автор снабдил работы подробнейшими объяснениями: "Моя коллекция состоит из 25 фарфоровых скульптур. Каждая представляет собой архетип идеологического советского мифа: пионер, рабочий, врач, больной, заключенный, военный и т. д. Все персонажи смотрят вперед. У всех одинаковое выражение лица. Каждая фигура имеет аксессуар - цветной и более реальный, чем сам человек".
В общем, и рассматривать особо нечего, и понимать ничего не надо - все разжевано и положено в рот: "Глотайте, пожалуйста! " Но что-то не тянет.
Редко какое искусство способно до такой степени оставить равнодушным. Ничто в нем не будит зрительского любопытства. В конце концов, в пытливом посетителе просыпается азарт: "Должен же быть у всей этой акции какой-то позитив! " Наверное, он в том, что художник пробился с "персоналкой" в национальный музей - и запишет это отдельной строкой в CV. Позитив в том, что ГМИИ поддерживает современное отечественное искусство, и не кого-нибудь, а человека с именем. Банк-спонсор - молодец, потому что дал деньги на культурную инициативу, гости повеселились на банкете. Это не такая уж бессмысленная социальная жизнь.
Хорошо и то, что есть художники одной темы, как улитки домик носящие на себе весь наш прежний социалистический уклад, все еще помнящие его. Они - на боевом посту. Коммунистическая идеология жива до тех пор, пока живы ее ярые критики. "Тотальный лексикон" - это ведь такое долгоиграющее художественное диссидентство, даже экстравагантное, если учесть изменившийся исторический контекст.
Кто-то скажет, что ирония Брускина банальна. Но банальность - великая вещь, она позволяет ориентироваться во времени и пространстве и улучшает межнациональное общение. Мы все в плену банальных представлений. Мы уверены, что итальянцы эмоциональны, французы снобы, англичане держат дистанцию, а американцы спят с национальным флагом под подушкой. И мы искренне радуемся, когда находим своим стереотипам подтверждение в жизни и в искусстве. Думаю, "Тотальный лексикон" Брускина - это квинтэссенция всех западных банальностей по поводу России (или СССР) - большой, неподвижной многонаселенной страны, где никто не улыбается, "все смотрят вперед" и вокруг белый, как фарфор, снег.
С этой точки зрения Брускина можно рассматривать как министра иностранных дел от искусства. Он выполняет важную психотерапевтическую миссию: успокаивает Запад на наш с вами счет. "Смотрите, - словно говорит он, - эти русские совсем не страшны, они ведь понятны, вы многое о них знаете, и ваше знание верно".
За этот вклад в дело мира и прогресса художник вполне достоин выставки в ГМИИ и прочих суетных карьерных благ.