Дважды в Америке
"Вдали от рая" - редкий пример правильного, т. е. сделанного по всем канонам политической корректности американского фильма, в котором социальная значимость темы уравновешена филигранной стилизацией. Сочинив историю воспитания таких прекрасных чувств, как уважение к человеку другой сексуальной ориентации или другого цвета кожи, режиссер Тодд Хэйнс в мельчайших деталях восстановил экранную Америку конца 50-х.
Глядя на Джулианну Мур, сидящую в шезлонге у бассейна в Майами, можно, например, не сомневаться, что номер Cosmopolitan у нее в руках датирован декабрем 1957-го, а солнечные очки на лице - точно того фасона, который был в моде именно в этом году и ни в каком другом. В благодарность за каждый кадр фильма Тодда Хэйнса хочется поименно перечислить консультантов по истории костюма, интерьера или американского автопрома. Но первым делом выразить восхищение оператору Эдварду Лахману и художнику Питеру Рогнессу: роскошь осеннего леса в Коннектикуте, светский разговор в лучах полуденного солнца или газовый шарф героини, взлетающий над крышами аккуратных коттеджей, показаны ими так, как будто действие происходит не вдали от рая, а где-то в его непосредственной близи.
Разумеется, это 1957 год не только по одежде, мебели и моделям авто, но также по темпу и ритму: вся кинематографическая ткань длиной в 107 минут обработана самым тщательным и безупречным образом.
Последней реконструкцией подобного рода были "Секреты Лос-Анджелеса" - стилизованный "фильм нуар", побывавший в номинациях "Золотого глобуса" в 1998 г., но получивший в итоге лишь приз за лучшую женскую роль второго плана. Фильму Тодда Хэйнса на воскресной церемонии вручения "Глобусов", как ни странно, не досталось вообще ничего, хотя резонов для награждения на этот раз было больше. "Секреты Лос-Анджелеса" были эффектно и остроумно разыграны в пространстве ретро-жанра, но не обладали таким важным козырем, как социально значимая тема; у фильма Хэйнса она есть.
"Вдали от рая" - история про то, как жена преуспевающего менеджера, мать двоих детей и образцовый персонаж провинциальной светской хроники (Джулианна Мур) находит смелость выйти за рамки общественных условностей и узнает, что такое быть "другим". За попытку понять и оправдать мужа-гомосексуалиста она расплачивается разводом, за дружбу (вполне невинную) с чернокожим садовником - презрением расистски настроенных обывателей и полным одиночеством. Садовник, в свою очередь, вынужден продать магазин и уехать из города, потому что ни один негр не купит рассаду у негра, пригласившего в ресторан для черных белую женщину. "Вдали от рая" вряд ли добавляет что-то новое к выбранной теме, но компенсирует слишком гладкий и предсказуемый сюжет тонкой и деликатной аранжировкой, отыгрывающей в том числе мотив контраста двух Америк конца 50-х - экранной и реальной. Тодд Хэйнс ни разу не пережимает ни по части выцеживания из зрителя слезы, ни по части пробуждения в нем праведного гнева, но выдерживает весь фильм в той же меланхолической интонации, в которой его оператор снимает дивные пейзажи осеннего леса. Эта сдержанность эмоций очень к лицу и Джулианне Мур, и фильму в целом, чем-то напоминающему американский вариант "Анны Карениной", но начисто лишенному какой бы то ни было экзальтации, в самом деле неуместной в этом любовно воссозданном ретро-антураже. Во всяком случае, в ситуации, отчасти схожей с той, что заставила Анну броситься под колеса, героиня фильма, проводив поезд печальным взглядом, уходит с вокзала, садится в свой автомобиль и возвращается домой.