Ушли на базу
Семь солдат ушли на базу, а вернулись только двое. Что произошло в исхлестанной ливнями гуще джунглей, кто кого прошил автоматной очередью и почему в боеприпасах рядового Пайка не хватало гранаты - все это предстоит выяснить Конни Нильсен и Джону Траволте.
Белокурая бестия Нильсен остриглась под полубокс и получила роль злого следователя, Траволта сбросил 11 килограммов и взялся за роль доброго следователя. Вдвоем они расследуют трагическое смертоубийство на базе "Клейтон". Нильсен хмурит белесые брови, орет так, что гланды вылетают, и от души метелит обычных подозреваемых. Траволта щурится, посмеивается, пританцовывает, закуривает, концертным жестом отводя руку с сигаретой, и раскалывает молчащих солдат с помощью нехитрых, но действенных приемчиков: "Не будем говорить о том, кто из вас кого убил. Давай поговорим о бейсболе". - "Я не люблю бейсбол, сэр. А убил всех Пайк".
Сначала Нильсен и Траволта слегка препираются: Траволта находится под следствием, ему шьют получение взятки, и его напарница его этим попрекает. Но очень скоро танцор диско очаровывает Нильсен, следователи мирятся и даже слегка флиртуют. Это первые, самые милые сцены "Базы "Клейтон". После них можно смело уходить из зала.
Дело в том, что Мактирнан, автор простых и добротных боевиков типа "Крепкого орешка", в "Базе "Клейтон" замахнулся на великое. Он решил снять не просто боевик, но философскую притчу. Его фильм начинается как "Расемон", заканчивается как "Обычные подозреваемые", а слоган "Базы "Клейтон" - изречение китайского мудреца "Истинное оружие заключается в умении лгать". На деле это приводит к тому, что зритель ничего не понимает. Действие развивается флэш-бэками - эпизодами из прошлого. Каждые пять минут мы выслушиваем новую версию того, что случилось на базе "Клейтон". Рядовой Кендалл, гомосексуалист со змеиными глазами (Джованни Рибизи), говорит, что всех поубивал рядовой Данбар (Брайан Ван Хольт) - следует соответствующий флэш-бэк. Рядовой Данбар утверждает, что рядовой Кендалл торговал наркотиками. Потом подозрение падает на рядового Пайка - главного козла отпущения на базе "Клейтон". Над ним особенно измывался профессиональный садист сержант Уэст - следует флэш-бэк, повествующий об измывательствах сержанта. Кому же было и убить Уэста, как не бедному Пайку? История делает еще несколько головокружительных поворотов. Убитый Уэст воскресает, снова гибнет, опять воскресает - не буду выдавать вам развязку, тем более что никакого впечатления на заблудившегося в хитросплетениях интриги зрителя она не производит. Единственный совет - не пытайтесь следить за сюжетом, он совершенно нелогичен и неправдоподобен. Лучше любуйтесь сверкающими каплями дождя, которые стекают по черному, как ночь, лицу Сэмюэля Джексона. Джексон, впервые снявшийся вместе с Траволтой со времен "Криминального чтива", не подкачал. Его монструозный сержант способен заткнуть за пояс Марлона Брандо - полковника Куртца из "Апокалипсиса" Копполы. Этот черный демон одним взглядом гипнотизирует и подчиненных, и зрителей, а его ветхозаветный рык нагнетает ужас лучше любых шумов, несущихся из "долби". Но даже для него сценарист Вандербильт придумал метаморфозу - такую невероятную, что Джексон и не пытается ее отыграть.
Чтобы еще лучше загримировать "Базу "Клейтон" под "Расемон", Мактирнан на полную мощность включил дождевальные установки и практически весь фильм снял при ночном освещении. Все эпизоды разборки на базе "Клейтон" происходят ночью при штормовом ветре в десять, как минимум, баллов. Грохочет гром, заглушая стоны умирающих. Взбесившиеся молнии выхватывают крупные планы известных актеров, которые, кажется, уже сами не понимают, кого играют. Точно так же - сплошной ливень, тьма и вспышки мигалок - сняты и сцены Траволты - Нильсен. Ошалевший зритель моргает, щурится и тщетно пытается разглядеть истину в мельтешении вспышек, грохоте взрывов и диких рывках невероятного сюжета.