"Возвращение" - в Венецию

Российский кинематографический мир задохнулся от удивления: один из трех главных кинофестивалей мира - Венецианский - объявил программу, и оказалось, что в конкурсе от России будут представлены совсем не "Магнитные бури" Вадима Абдрашитова или "О любви" Сергея Соловьева (как того ожидали) , а фильм мало кому известного режиссера-дебютанта (в недавнем прошлом актера) Андрея Звягинцева. "Возвращение" - фильм о драматичной встрече двух братьев-подростков с отцом, доселе в их жизни не возникавшем, - действительно скрупулезно следует схеме среднестатистического европейского "фестивального" кино, что и предопределило его судьбу. Перед тем как отправиться в Венецию, Андрей Звягинцев ответил на вопросы "Ведомостей".

Первой режиссерской работой театрального актера Андрея Звягинцева (род. в 1964 г. в Новосибирске) был сериал "Черная комната" - он поставил три эпизода. Сотрудничество с продюсером Дмитрием Лесневским на этом не закончилось - вместе они сняли фильм "Возвращение" по сценарию Владимира Моисеенко и Александра Новотоцкого.

- Правда ли, что после того, как вы сняли три эпизода сериала "Черная комната", Ren-TV сразу выдало вам карт-бланш на производство полнометражной картины?

- Я всегда мечтал снимать кино: дорога была длинной, окольной, но, как я сейчас понимаю, верной. Нужно было набраться терпения и ждать этого часа - я его ждал 10 лет. В нынешней ситуации путь в кино может быть каким угодно, вопрос в том, кто тебе на этом пути встретится. Мне встретился человек, который спросил: "Ты когда-нибудь кино снимал? " - "Нет". - "А хочешь? " - "Да". И мы сняли.

- Телеканалы, как правило, вкладывают деньги в проекты с коммерческим потенциалом. Как вы думаете, почему продюсер Дмитрий Лесневский для полнометражного дебюта выбрал арт-хаус?

- Лесневский - очень смелый, решительный и легкий человек. Он сам предложил мне этот сценарий. Думаю, он взялся за "Возвращение" из искреннего желания того, чтобы подобный фильм появился на экране.

- Последнее время российское кино довольно успешно присутствует на международных фестивалях, однако ощущается нехватка зрительских, более демократичных картин. ..

- Если бы нашелся сценарий, который относился бы к мейнстриму, но помимо этого содержал и другие свойства (ради которых стоит ломать копья) , я бы за него взялся. Ровно два года моей жизни я днем и ночью думал только об этом фильме. Слишком высокая цена - платить своей жизнью за то, что имеет только коммерческий смысл. У меня нет желания развлекать публику. Хотя мне кажется, что "Возвращение" будет иметь зрительский успех: мы объелись развлечениями. На фоне того, что мы смотрим, нам просто не о чем друг с другом поговорить.

- То есть вы не будете следить за цифрами проката, вам безразлично, сколько людей посмотрит ваш фильм?

- Недавно я прочел интервью с одним французским продюсером, он сказал: "Это заблуждение, когда продюсеры и режиссеры полагают, что вот это востребовано, а это нет. Мы не можем выбирать сны, мы ложимся спать и видим сон". Я с ним согласен. Надо думать о том, что тебе снится, а не оглядываться на маркетинг и моду. Если твой сон тебе добросовестно приснится, то зритель его поймет.

- Кстати, о моде. В фестивальном кино последнего времени было несколько фильмов на похожую тему: "Сын" братьев Дарденн, "Отец и сын" Сокурова, "Его брат" Патриса Шеро, "Коктебель". ..

- Вы думаете, это конъюнктура? Я склонен думать, что это совпадение. Сценарий Новотоцкого и Моисеенко был написан в 2000 г. - они писали его в стол и не надеялись, что найдется продюсер, который за это возьмется.

- Почему наши режиссеры так охотно берутся создавать на экране собственную реальность и так редко обращаются к тому, что мы видим за окном?

- Вы видели фильм "Бумер"? Мне показалось, что там достаточно точно воспроизводится реальность.

- А ваши герои - почему они живут в странном доме среди серых стен, спят на шелковых простынях, фотографируют механической камерой, а не обычной мыльницей?

- Простыни - наше с оператором больное место. Эта мелочь вкралась в наш продуманный до мельчайших деталей мир. В день съемок в срочном порядке была куплена простыня того цвета, но не той фактуры. Что касается выдуманного мира. .. С самого начала я понимал, что снимаю не бытовую историю - она не лежит в пространстве точного времени и места. То же самое могло случиться в 1970 и в 2004 гг. Мир в фильме должен был выглядеть так, чтобы никто не мог сказать: "Да, узнаю". Мне хотелось сориентировать сознание зрителя на то, что это вещь вневременная, вечная, мифологическая.

- Как вы нашли детей - Владимира Гарина и Ивана Добронравова?

- Я понял, что снимать будет бессмысленно, если мы не найдем двух гениальных мальчиков. Было отсмотрено больше 600 человек. В результате одного актера нашли в Питере, другого в Москве.

- Они как-нибудь высказывали отношение к материалу?

- Гарин, который играл Андрея, старшего брата, - очень глубокий мальчик. Когда мы познакомились, ему было 14 лет, но он вел себя как взрослый, абсолютно сформировавшийся человек. Однажды он сказал: "Отцу очень мало времени отпущено, он это знает. И поэтому он очень концентрированно воздействует на своих детей".

- Чего вы ждете от венецианского конкурса?

- Я готов к любому решению жюри. Главное событие уже случилось. Решение жюри - это его дело. Я тут просто пассивный наблюдатель.