Все идет по плану
После изнеженных “Меамуров” и саундтрека к фильму “Похитители книг” Илья Лагутенко записал диск, по звуку и энергичности здорово напоминающий стародавние альбомы “Мумий Тролля”: “Морскую” и “Икру”. При четком, впрочем, ощущении, что за окном все-таки 2005 г. и дело, понятно, не только в том, как звучат на сей раз гитары, барабаны и клавиши.
Не то чтобы Лагутенко перестал перекатывать на кошачьем своем языке веселые перламутровые глупости – тут прямо в первой же песне можно услышать: “Нажимаю на педали, прости, Слоненок!” И далее в том же мультипликационном духе: “Как русалок соблазняют капитаны, на любовь подсели рьяно, наркоманы”. А все-таки даже секс стал ощутимо жестче: вместо смешных и розовых “меамуров” – назойливые алые помидоры и заявления типа “Ты сказала не случайно, хочешь ты меня орально”.
Не случайно – это точно.
В главных песнях нового диска эротика смешивается с политикой едва ли не в таких же пропорциях, как в прошлогоднем романе Виктора Пелевина “Священная книга оборотня”. Только пелевинский взгляд на ситуацию был женским (рассказчица – женщина-лисица отдавалась натуральному оборотню в погонах – генералу ФСБ). Лагутенковский же – безусловно мужской: “Я получаю на тебя контрольный пакет”, “Я буду спать с тобой, ты будешь мне теперь такой родной страной!” (Отличная песня “Приватизация”.)
Но это, между прочим, довольно отчаянная эйфория при всех улыбках и подмигиваниях. На альбоме есть, к примеру, песня “Хищник”, в которой Илья Лагутенко изъясняется непривычно прямым текстом: “Оставь нам любимых, оставь их любить нас. Я зализал раны, поверь. Уходи, зверь!” – это заклинание уже сильно похоже на гражданскую лирику. А “Страху нет” – самый заводной номер альбома – еще и самый саркастический: проскандированный детским хором ударный дискотечный припев “Тебя вставляет, ты вставляешься!” – это прямо-таки роскошная похвала глупости.
Ну и Большой театр на обложке как напоминание об известном термине “культура-2”, придуманном когда-то Владимиром Паперным для описания государственной модели, тяготеющей к построению вертикали власти и прочим атрибутам имперского стиля. Тоже умная деталь.
Главная прелесть, однако, не в концептуальности нового диска, а в той ловкости и легкости, с какой Илья Лагутенко скользит по касательной и к музыкальной моде, и к политической актуальности, да и вообще как будто ко всему на свете, умудряясь сочетать даже самые ответственные заявления с безупречно игривой позой.
Эта виртуозность напоминает, скажем, о серфинге – если учесть, что альбом делали в Доминиканской Республике. Экзотика, впрочем, экзотикой, но в контексте пластинки “Слияние и поглощение” подобные географические точки вызывают вдруг опять-таки пелевинские ассоциации: как говаривал один из его персонажей, “будем зеленеть в офшоре”.