Полдник у Тиффани
После показа фильма для московской прессы только и звучало: какая типично английская комедия! Ну да, типичная английская, учитывая, что режиссер Алек Кешишян – американец армянских кровей (некогда сделавший громкий документальный фильм “В постели с Мадонной”). Продюсеры – один француз, другой американец, прославившийся – как режиссер – мрачными триллерами. Среди стран-производителей первой значится Франция. А исполнительница главной роли – американка. Похоже, “типично английская комедия” становится самостоятельным жанром, который научили воспроизводить и иностранцы, зная, что у него свои ниши, как у комедии по-французски или, скажем, ужастика.
Другое дело, что действие и впрямь разворачивается в Лондоне, где обитает главная героиня-американка (лондонку из американки Бриттани Мёрфи с ее акцентом, вероятно, не сделать), трудясь в качестве помощницы главной редакторши английского Vogue и общаясь в быту исключительно с геями. С одним из них, сопереживая его творческим и любовным неудачам, она на паях снимает квартиру. Натуралов она опасается, хотя по привычке и докручивает старый роман. Настоящая межполовая дружба возможна по фильму только между женщиной и геем (близкая тема дружбы между натуралом и лесбиянкой в фильме отсутствует) – развитие популярной идеи советской психологии, что чистой дружбы между мужчиной и женщиной быть не может. В итоге героиня начинает дружить с очередным, по ее мнению, геем, не подозревая, что тот натурал, да еще в нее влюбленный. Романтическая, однако, комедия.
Жанр романтической комедии, по субъективному мнению автора этих строк, выродился в последние два десятилетия в тошнотворный. Впрочем, почему по субъективному мнению? Нет более побиваемого в пародийных киноэпизодах фильма, нежели “Неспящие в Сиэтле”, ставшие символом всего слезливо-медового и хеппи-эндового. Но современный коммерческий кинематограф на глазах умнеет. Чему причиной, возможно, кассовый втык: сборы в Америке почти два десятилетия росли-росли, да вдруг слегка снизились. Резко умнеют в поисках небанальных ходов и картины голливудские. Но и иноземные, играющие в голливудские жанры, среди которых “романтическая комедия” далеко не последний.
Фильм “Любовь и другие катастрофы” – ревизия жанра романтической комедии. И потому, что он в меру (но непозволительно по прежним меркам) неполиткорректен – ржет (но не обидно) над теми же геями. И потому, что надсмехается над штампами самого жанра (ход не абы какой, но эффективный: в фильме то и дело упоминаются либо иронично цитируются романтические комедии от “Все о Еве” и “Завтрака у Тиффани” до “Ноттинг Хилла”). И потому, что делает развязкой не хеппи-энд как таковой, а хеппи-энд из сценария, сочиненного, когда с героями еще ничего не ясно, их другом-персонажем, наблюдавшим за их взаимоотношениями. Смешно, что в фильме этот сценарий разыгрывают (уже в якобы снимающемся фильме) Орландо Блум и Гвинет Пэлтроу. Снялись за бесплатно. Отдали дань англожанру. Пэлтроу при этом якобы изображает героиню Бриттани Мёрфи.
Главная же новация “Любви и других катастроф”: жанр романтической комедии соединен с более приемлемым скептиками-киноманами жанром комедии нравов. В частности, это едкая сатира на лондонскую богему.
Поневоле ставишь “Любовь и др...” в один ряд с другой недавней романтической комедией – уже чисто французской “Роковой красоткой” с Одри Тоту. Та тоже оказалась ревизионистской по отношению к жанру романтической комедии: была неполиткорректна в оценке пусть не геев, но богатеньких старичков обоего пола и соединила жанр ромкома с жанром не только комедии нравов, но и комедии авантюрной.
Между двумя этими фильмами есть и более серьезная связь. В обоих главную героиню пытались лепить по образу и подобию Одри Хёпберн. Понятно почему. Новая молодая публика, за редким исключением, не знает про Одри, но именно Одри остается для 40–50-летних производителей новых ромкомедий символом актрисы, во времена которой жанр оставался самым востребованным.
Бриттани прямо-таки предназначена на роль новой Одри: Тоту холоднее. Обаятельна, эксцентрична, худа, гибка, музыкальна, сексуальна. Смотреть приятно.