Тебе товарищ
В прокат вышла поставленная Дэниелом Неттхаймом австралийская драма «Охотник», в которой герой Уиллема Дефо пытается отыскать и убить редчайшее животное на ЗемлеНемолодому, морщинистому, печальному мужчине, который из всех радостей жизни одобряет только итальянскую оперу и горячую ванну, дается задание: изловить тасманийского волка. Токсин, который содержится в его слюне, может сослужить большую службу секретной полувоенной организации «Красный лист». Проблема в том, что тасманийский сумчатый волк, умевший зевать, как крокодил, вымер еще в 30-е годы; с тех пор его вроде бы где-то видели, но ни один случай не получил документального подтверждения.
Автор этих строк в детстве был юннатом, а во взрослом возрасте немало времени провел на сайтах, посвященных австралийской фауне. Я давно смирился с тем, что тасманийского волка больше нет, но в душе храню надежду на то, что он есть. Именно поэтому герой Дефо, который отправляется на его поиски с ружьем, поначалу вызывает только две мысли – «чтоб ты сдох» и «ничего не получится».
Впрочем, «Охотник» – не история про поиски экзотического зверя с его драгоценными токсинами, а притча про Одинокого Волка, под которым подразумевается не только сумчатое животное, но и герой Уиллема Дефо.
Дефо, отличный, мало востребованный современным кинематографом актер, сам выглядит каким-то редким зверем на фоне окружающих его персонажей. Фильм соскальзывает в какое-то сновидческое пространство, и минут через сорок стоящая перед героем задача уже не вызывает никакого удивления: мир «Охотника» таков, что в нем поиски несуществующего зверя выглядят вполне естественным занятием.
Единственная взрослая женщина в этом фильме – владелица домика, где снимает квартиру герой, первый час проводит во сне, ни разу не поднимаясь с кровати, а потом, очнувшись от своих таблеток, обменивается с Охотником любезными фразами, намекающими на возможность романа, и вновь пропадает. В этой сюжетной линии явно предполагался некий мелодраматизм, но тасманийские пейзажи вводят режиссера и зрителя в состояние такого транса, что на судьбу женщины становится просто наплевать. Возможно, это и есть самый правильный способ экранизировать роман Джулии Ли (недавно дебютировавшей в режиссуре фильмом «Спящая красавица») – перевести все псевдопсихологическое и все нелепое, что наверняка в нем содержалось, в область рассеянной грезы, герой которой часами бродит по лесам и надеется, что в любую секунду на него может выбежать прекрасный, полосатый, зубастый, хвостатый волк.