Астральные дела

Режиссер Джеймс Ван, видимо, считает, что его «Астрал» - это «Гарри Поттер» хоррор-жанра в том смысле, что публика ждет не дождется продолжения первой части, которую автор оборвал на самом интересном месте. Между тем сама механика фильма ужасов построена на допущении, что зритель вообще ничего не помнит и можно бесконечно пугать его одними и теми же шорохами, стуками и привидениями в шкафу. Поэтому средний хоррормейкер не пишет сценарий как «Сагу о Форсайтах», а честно пересказывает в сотый раз проверенный сюжет, который работает тем вернее, чем ходульнее сколочен. Среднему хоррормейкеру известно, что любитель жанра «дом с привидениями» - пленник рефлексов. Он хочет увидеть не оригинальный кошмар, а знакомый. Привычно замереть перед темным углом, прислушаться к скрипам за дверью. Но Джеймс Ван считает, что его публика достойна большего. И в нагрузку к простым радостям типового хоррора предлагает ей полфильма слушать про какую-то Элис и гадать, а что это за бабушка и где она живет. То есть в какое параллельное пространство должны ломануться персонажи, чтобы ее найти.

При этом ничего нового в запределье все равно нет, тот же подвал, вид сбоку. Потусторонние миры удручающе однообразны, все знают, что там надо ходить по туману с фонариком.

Тут многое зависит от мастерства оператора, и надо признать, что в «Астрале 2» хождения с фонариком по туману сняты не без изыска. Пропорции искажены широкоугольной оптикой, дым клубится вполне художественно, геометрия подвала - неевклидова.

Персонажи шарятся по иномирью в поисках ушедшего туда в первой серии героя Патрика Уилсона, вместо которого к семье вернулась надевшая его личину злая сущность, отчего мотив «ой, где был я вчера» приобрел оттенок совершенно инфернальный, а в доме опять началась паранормальная активность. То пианино само собой заиграет, то детская качалка музыкой задребезжит, то кто-нибудь - к неописуемому ужасу матери (Роуз Берн) - вынет из кроватки младенца и положит в другое место. То ходит по комнатам призрачная дама в белом платье, и ладно бы только ходила.

А злая сущность, притворившаяся отцом семейства, лукаво успокаивает домашних: потерпите, призраки сами угомонятся.

Тем временем в сюжет приходят еще какие-то люди из первой серии, и надо опять отвлекаться от шорохов и стуков, чтобы понять род занятий этих персонажей и степень их родства с замученной барабашками семьей. Или махнуть уже на всех рукой: с нами Алла, с нами Филипп, его никто не звал, он как-то сам прилип.

Когда эта компания, проведя за круглым столом пару сеансов связи с духами, узнает точный адрес, по которому надо отправиться, чтоб в корне зло пресечь, одержимый герой Уилсона начинает с молотком гоняться за домашними, как Джек Николсон в «Сиянии». Тут зритель, облегченно выдохнув, покрепче вцепляется в кресло и получает то, за чем пришел: бесы лютуют, борцы с паранормальными явлениями вот-вот раскопают страшную тайну. Счет идет на минуты и секунды, надо быстро провалиться в неевклидов подвал, сориентироваться в тамошнем тумане и попасть в детство потустороннего маньяка, который, как всегда, получился благодаря нехитрому соединению фрейдизма с оккультизмом.

Ну а потом давайте все поедем к Элис.

В прокате с 3 октября