Скажи танцем. Каким получился спектакль «Арбенин. Маскарад без слов»

Создатели спектакля «Арбенин. Маскарад без слов» подчеркивают, что их постановка – начало новой сатиры. Новой, потому что с октября 2021 г. художественным руководителем театра стал режиссер Сергей Газаров, а в декабре коллектив пополнился сотрудниками театра «Прогресс Сцена Армена Джигарханяна». И вот – первая работа объединенной труппы. Это история о петербургском великосветском обществе 1830-х гг., в центре повествования – Евгений Арбенин, дворянин, который совершает убийство жены, будучи ослепленным самолюбием и ревностью. 

Режиссер-постановщик Сергей Землянский решил пересказать «Маскарад» Лермонтова не словами, а с помощью пластики и выразительности актерского тела. Такой формат он практикует уже больше десятка лет, став ярким представителем жанра worldless drama (постановка без слов с элементами хореографии, основанной на выразительных движениях артистов и авторской музыке). Либретто (текст музыкально-сценического произведения, например оперы, балета, оперетты) к постановке написано сразу по нескольким редакциям знаменитой пьесы, поэтому посетителям лучше ее перечитать, а не полагаться на свои школьные знания литературы. Иначе уже через несколько сцен зритель будет задаваться вопросом: «Кто все эти люди?»

У Землянского два Арбенина: одного играет звезда Театра сатиры Максим Аверин, а второго, на семь лет моложе (так в либретто), – 24-летний артист «Прогресс Сцены Армена Джигарханяна» Артемий Соколов-Савостьянов. Такой же фокус проделан и с баронессой Штраль – эти роли в очередь исполняют Любовь Козий, Зоя Бербер и Кристина Исайкина, Валерия Моисеева. Образ Нины в разных составах воплощают Моряна Анттонен-Шестакова и Майя Горбань. Дальше – князь Звездич, Казарин, Шприх, Неизвестный, все – актеры из обеих трупп. Это исчерпывающий список персонажей, у которых есть собственные лица. В прямом смысле, потому что еще дюжина артистов – лишь маски на балу. 

Всерьез рассуждать о хореографии и уж тем более о драматической игре в постановках Землянского невозможно – он умеет сделать из простого красивое. Все решает выносливость и харизма артиста. С этим в новой «Сатире» проблем нет – достаточно посмотреть на разношерстный репертуар обеих сцен, и станет понятно, что труппа готова освоить любой формат. Даже Аверин, покрываясь испариной в своем красном пальто, нет-нет да и одаривает фирменной улыбкой. «Это как брызги шампанского», – вздыхают поклонницы Максима после спектакля и идут покупать билет на следующий показ.

По форме «Арбенин. Маскарад без слов» – чистое варьете, только без обнаженных тел. Декорации Максима Обрезкова черные, глянцевые с яркими светодиодами. Если в таких записывать видео для тиктока, то точно залетишь в «рек». Еще в них можно снимать какое-нибудь шоу для ТНТ. Под стать и костюмы Обрезкова все в той же темной гамме. Акценты только на Арбенине (красный), Нине (белый), баронессе Штраль (зеленый). А главная визуальная фишка – маски в виде огромных кукольных голов. Так художник подчеркивает нехитрую мысль, что судьба играет нами, как куклами. А чтобы эта метафора точно считалась зрителями, композитор Павел Акимкин вплел в музыкальную канву спектакля детский голос. 

Работа Акимкина заслуживает отдельного упоминания. Его музыка много раз спасала скучные постановки, добавляя в действо стиля, иронии, ритма. Так что чуткий к режиссерскому замыслу Акимкин стал для Землянского идеальным соавтором. А бодрое сочетание неоклассики с электронной попсой превратило пластический спектакль в яркое шоу. Отсюда и овации на поклонах как поп-звездам.

Кого-то это, конечно, покоробит. Но можно ли сегодня поставить лермонтовский «Маскарад», как он есть, со всеми его мелодраматическими ходами: карточная игра, обвинения в шулерстве, дуэли, великолепие светской жизни, подозрения в измене, интриги и отравление? Разве что в качестве запоздалой сатиры на «Содержанок» Богомолова. Сергей Газаров для своей труппы ищет другие пути, прощупывая зыбкую почву юмора. Как пошутить, чтобы никого не обидеть? Как оправдать слово «академический» в названии театра? Пока вектор задан бессловесным, но очень громким «Арбениным». А Сергей Землянский назначен главным хореографом Театра Сатиры.