Выставка «Энциклопедия фотографии (1891–1991)» открыта на ВДНХ

Павильон «Радиоэлектроника», где проходит выставка «Энциклопедия фотографии (1891–1991)», расположен около катка – главной зимней приманки ВДНХ. Кажется, что устроители выставки представляли перед собой случайно завернувшего в павильон любителя покататься и очень хотели просветить и развлечь его.

Все 250 современных отпечатков с классических русских, советских и постсоветских фотографий представляют собой лучшие образцы различных жанров этого искусства – эффектные и артистичные. Тут только самое лучшее: раскрашенные крестьянские дети и Лев Толстой на дореволюционных фотографиях Сергея Прокудина-Горского; выразительные парадные портреты Владимира Ленина, Анны Ахматовой и Всеволода Мейерхольда Моисея Наппельбаума; засмотренный до невозможности видеть круглощекий «Пионер» Александра Родченко; выразительная спина голого парня на фоне других моющихся молодцев в «Душе» Бориса Игнатовича; «Знамя Победы над рейхстагом» Евгения Халдея; утопающий в цветах гроб с телом Сталина на яркой, как народная картинка, фотографии Дмитрия Бальтерманца.

Лучшее, классическое, хрестоматийное – на все это малоинтересно смотреть даже не знакомому с историей отечественной фотографии зрителю. Тем более что энциклопедическая точность – отметить всех лучших – становится врагом зрелищности и цельности восприятия. Некоторых авторов, прежде всего Родченко, представляют три-четыре фотографии, других, например Якова Халипа, – одна. Выбор тут был труден, и очевидно, что выбраны лучшие, а значит, и самые известные, даже надоевшие, работы.

Несколько меняет впечатление дежавю постсоветский раздел, где материал не так засвечен. Показаны не только ожидаемые поэтические кадры Александра Слюсарева или ставшие новейшей классикой снимки Игоря Мухина, но и работа редко попадающего на «выставки для всех» Николая Бахарева, правда, самая недвусмысленная, а значит, не характерная, не злая. Так же представлен и другой автор «новокузнецкой школы» Владимир Соколаев. Фотография женщины, несущей (очевидно, с первомайской демонстрации) транспарант со словом «счастье», может считаться у него самой запоминающейся, но не очень важной для этого летописца советской повседневности, умеющего снимать ее правдиво, но гуманно.

«Выставочный проект «Энциклопедия фотографии» охватывает период с 1891 по 1991 г. и одновременно представляет собой энциклопедию русской жизни этой эпохи», – написано в пояснительном тексте к выставке. Но не надо доверять этой казенной фразе. Краткая фотографическая энциклопедия, возможно, и получилась, а русской жизни нет. Двадцатые-тридцатые-сороковые годы в советской стране выглядели не так, как на классических пропагандистских фотографиях больших мастеров. И водружение знамени над рейхстагом было срежиссировано Халдеем специально для снимка, впоследствии отретушированного.

Ретушь – техническая и идеологическая – стала родовой чертой отечественного фотоискусства. Русский ХХ век был трагическим, катастрофическим столетием, и, несмотря на все пропагандистские старания, жизнь народа сохранена и в фотографиях – архивных, домашних, любительских и малоизвестных авторов. Пример тому – четырехтомник «Россия. ХХ век в фотографиях», изданный Московским домом фотографии. Возможно, пора включить в устоявшийся корпус классических снимков и те, что сохранили память о катастрофах, а не только о победах.

До 12 марта