Новоселье в старом доме
В московском театре "ОКОЛО дома Станиславского"состоялась премьера спектакля "Молитва клоунов". Режиссер-постановщик (он же - главный режиссер театра) дал "Молитве"подзаголовок: "Все пьесы Чехова".
Но купиться на это пояснение и, следовательно, удивиться ему могут только те, кто с творчеством Погребничко мало знаком.
Завсегдатаи его маленького театрика в Вознесенском переулке (бывш. ул. Станкевича) сразу догадаются, что от "всех пьес"осталось совсем немного. Вздохи, междометия, обрывки слов, легко перемонтированные фразы, которые если и складываются в диалог, то это диалог-"микст"и его трудно прописать целиком по ведомству "Чайки", "Трех сестер"или "Дяди Вани".
Внятно выраженного повествования, естественно, нет. Есть привычный для этого театра реквизит - скамейки, привычные костюмы - шинели,,привычная схема передвижения по сцене - приход - уход, и так до бесконечности.
На Раневской, правда, надета не шинель, а штаны из мешковины. На голове - рыжий парик, и отзывается героиня "Вишневого сада"на обращение "Пятачок". А отозвавшись, тут же разыгрывает сцену из "Винни-Пуха" - одного из хитов театра "ОКОЛО дома Станиславского".
"Винни-Пух", "Старший сын", "Три мушкетера", "Гамлет" - разные постановки Погребничко давно слились в один сценический текст, хорошо понятный "своим"и интригующий новичков.
Собственно, история Юрия Погребничко началась задолго до того, как он получил собственный театр. Погребничко работал на Таганке под руководством Юрия Любимова "очередным", т е. не главным режиссером. Там он начал репетировать "Трех сестер" спектакль, ставший одним из центральных в таганковском репертуаре. И хотя на финишной прямой к постановке подключился Юрий Любимов, именно с "Трех сестер" начался бесконечный погребничковский "сверхспектакль", включивший в себя и перемешавший авторов, названия и персонажей.
Собственный театр в Москве появился у Погребничко лишь после того, как он несколько лет, уже после ухода с Таганки, проработал в Петропавловске-Камчатском.
Сначала этот театр назывался "Театром на Красной Пресне", потом возникло имя более точное в географическом смысле - "ОКОЛО дома Станиславского". Имеется в виду буквальное соседство: рядом с домом-музеем отца-основателя Художественного театра. Но подразумевается, конечно, и нечто большее: не напрямую наследующее идеям Станиславского, а существующее рядом с ними, "около", на полях той летописи нового русского театра, которая создается вот уже в течение века.
Приятно во всем этом то, что Погребничко совсем не претендует на роль учителя, гуру, открывателя новых систем и горизонтов.
Он строит свой театр так, как небогатые люди обживают собственное жилище: постепенно, одну к другой подбирая вещи, которые со временем становятся любимыми и даже необходимыми - и для хозяев дома, и для его друзей.