Обломок американской империи
Фильм режиссера Хью Уилсона (первая "Полицейская академия" и "Клуб первых жен") "Взрыв из прошлого" не стяжал у себя на родине особых лавров: 35-миллионный бюджет не окупился, да и никаких премий фильм не снискал. Тем не менее посмотреть его стоит: в меру мил, в меру смешон и (редкий случай для американских комедий последних сезонов) не вульгарен; кроме того, европейский киноман может получить от него дополнительное удовольствие.
Дело в том, что при желании "Взрыв из прошлого" можно было бы назвать римейком "Подполья" Эмира Кустурицы. Но римейком, действие которого происходит не в Югославии, а в Америке, где, как известно, не было ни Второй мировой, ни последующей через 40 лет гражданской. В результате фильм получился смешной и почти бездумный. Речь не идет о сознательной пародии, скорее - о сходстве сюжетных мотивов и схожих приемах, примененных, однако, к совершенно другому материалу и в совершенно других целях.
Великий и немного безумный изобретатель в конце 50-х гг. строит под домом бомбоубежище и в самом начале Карибского кризиса прячется туда вместе с беременной женой. Именно на его дом падает потерявший управление самолет - и герой окончательно убеждается, что началась война. Только через 30 лет его сын Адам (восходящая звезда Брендан Фрейзер) выходит на поверхность. Кругом стрип-бары и прочая мерзость, но постепенно Адам находит хорошую девушку Еву и хорошего гея Троя - и все кончается хорошо.
Отец выступает невольным обманщиком, мать - недовольной жертвой. Любящий сын в счастливом финале воссоздает для них ферму 50-х гг., зеленую и неизменную, словно фантомная Югославия в финале "Подполья" Кустурицы.
Не видевшим "Подполье" зрителям "Взрыв из прошлого" может напомнить и другие классические произведения: скажем, американцам - "Рипа ван Винкля" Вашингтона Ирвинга, а русским - "Обломок империи" Фридриха Элмера. Ив том и в другом случае речь идет о человеке, на несколько десятков лет выпавшем из жизни и с изумлением наблюдающем случившиеся изменения. Происходит ли это выпадение благодаря машине времени, сну, контузии или бомбоубежищу - не так уж важно: прием сам по себе открывает возможность сопоставления прошлого и настоящего. Тема, отметим, очень модная в нынешнем англоязычном кино. Остина Пауэрса замораживают в 60-х и размораживают в 90-х гг., а двух современных школьников магическим образом переносят в мир "Плезентвиля", черно-белого сериала 50-х гг. Отмороженный супершпион выглядит, возможно, и обаятельным, но все же придурком, а школьники быстро организуют в телегородке сексуальную революцию и гражданское сопротивление. Ценности прошлого, будь то свободная любовь или, напротив, полное отсутствие секса, для создателей "Остина Пауэрса" и "Плезентвиля" даже не ценности, а так, одно недоразумение. Повод для смеха.
В отличие от них "Взрыв из прошлого утверждает, что в 50-х гг. была не просто своя прелесть, но и своя правда. Хорошие манеры - признак уважения к собеседнику. Дети должны заботиться о родителях. Если любишь девушку, счастье - просто стоять у ее дома. Культурный взрыв 60-х гг. разнес вдребезги эти старые истины - и авторам фильма их жаль.
В "Джордже из джунглей" Фрейзер уже сыграл дикаря в большом городе, на сей же раз его простодушный Адам - единственный цивилизованный человек в обществе дикарей.
Такой взгляд на себя, видимо, не пришелся по душе американской аудитории и, вероятно, в этом одна из причин неуспеха фильма в США. Россия же, с ее ностальгией по временам куда менее идиллическим, чем конец американских 50-х гг., способна полюбить "Взрыв из прошлого а режиссерам типа Говорухина можно порекомендовать снять его римейк.
Впрочем, по счастью, "Взрыв из прошлого" лишен политического подтекста.
Единственная политическая шутка связана с Россией. Узнав, что холодная война кончилась без взрывов и бомбежек, отец Адама восклицает: "Ну, комми! Я им всегда не доверял. Надо же такое учудить! Что, политбюро подняло ручки и сказало: "Мы проиграли"? Может быть, они теперь у нас еще и денег просят? " "Похоже, что так, папа", - отвечает Адам, и зал взрывается хохотом.