Письмо старому знакомому
"Невозможно писать письма незнакомцам. Я хотел бы, чтобы мои фильмы были подарком, подарком кому-то, кого я не знаю, но кто совпадает со мной во взглядах на жизнь", - эти слова Отара Иоселиани приведены в каннском пресс-релизе его последнего фильма "Adieu, Plancher des Vaches! " (В связи со сложностью перевода этой пиратской фразочки, в Москве фильм пошел под названием "Истина в вине".) 12 января в московском Доме кино собрались зрители, идеально соответствующие чаяниям режиссера. Иоселиани, приехавший лично представить свою картину на фестивале "Триумф", удостоился овации, просмотр неоднократно прерывался аплодисментами, а под конец действа грузинско-парижскому режиссеру торжественно вручили "Нику", сбереженную для него с прошлогодней церемонии (Иоселиани удостоен российской кинопремии как лучший режиссер за фильм "Разбойники.
Глава VII", снятый при участии российского Госкино.) Восторги объяснимы: Иоселиани создал один из лучших своих фильмов, и любовь российской интеллигентной публики, зародившаяся еще во времена "Листопада", "Певчего дрозда" и "Пасторали", вспыхнула с новой силой.
Смотреть Иоселиани по-прежнему чуть скучновато. Беспокойная камера останавливается на персонажах лишь на мгновение достаточное, чтобы успеть ухмыльнуться над несовершенством человеческой природы, но слишком краткое, чтобы проникнуться сочувствием и состраданием. Однако режиссер умеет вознаградить зрителя за невольные зевки - и в этом один из секретов его высочайшей репутации. Когда слегка утомительная головоломка лиц и ситуаций складывается в изящную и законченную картинку, а парочка деклассированных элементов уплывает на лодочке к солнечному горизонту бродяжьего счастья, возникает чувство, что скучал не зря.
Предыдущий фильм Отара Иоселиани, бог весть почему названный "Разбойники. Глава VII", заканчивался на улицах Парижа.
Средневековый князь, большевистский экспроприатор, энкавэдэшник в фуражке с голубым околышем и спившийся скульптор находят свое завершение и оправдание в образе парижского клошара - пьяного и беззаботного. "Истина в вине! "подхватывает темы "Разбойников", но уже без прежнего навязчивого морализаторства, мизантропии и глобального исторического пессимизма.
Про Иоселиани говорят, что его Париж похож на Тбилиси. В "Истине" Париж похож на Париж - и это идет ему на пользу. Мелкобуржуазные интерьеры "Фаворитов луны" уступили место набережным Сены, кисловатому красному вину за два франка и стайке симпатичных студенток, разъезжающих по одиннадцатому округу на открытом автомобильчике.
Пару слов о сюжете? Трудно, конечно, но попробую. Адски богатая бизнесвуман и светская львица проживает в загородном шато в компании мужа-алкоголика, служанки-субретки, энного количества детей и аиста марабу. Старший сын регулярно наведывается в Париж, где работает мойщиком посуды, общается с бомжами и мелкими жуликами и глазеет на симпатичную девицу из кафе. За девицей ухаживает паренек на большом черном мотоцикле, компания друзей предпринимает неудачную попытку ограбить магазин, муж избавляется от жены с помощью газовой плиты, а служанка с подружкой занимаются альпинистским спортом... Вот такая история, практически без диалогов, зато с легким шампанским французским шиком и тяжелой похмельной грузинской мудростью.
К старости великие ежиссеры становятся откровеннее. 65летний Отар Иоселиани впервые сыграл в собственном фильме серьезную роль. Это он, алкоголик-эпикуреец и любитель игрушечных железных дорог, плывет под парусом в компании с парижским бродягой, распевая куртуазные любовные песенки. Принято считать, что основная тема Иоселиани - распад традиционного общества, утрата стержня традиций. В "Истине" все проще: человек устал от окружающей действительности и бежит от нее куда подальше. За это Иоселиани и любят в России.