Различные аспекты секса
Выступая перед одним из сеансов 5-го международного кинофестиваля "Лики любви", член жюри американский историк кино и архивист Джон Гартенберг, не скрывая своей радости, сказал, что фестиваль смело можно было бы переименовать в "Различные аспекты секса".
Конечно, в первую очередь эти слова относятся к фильму, перед которым они были произнесены, - снятому в 1975 г. на пленке 18мм черно-белому "Раскату грома! "независимого режиссера Курта Макдауэлла, друга и соратника Энди Уорхола (этот фильм стал самым радикальным фильмом фестиваля). Трудно описать жанр этой двухчасовой ленты, в которой воедино смешались жесткое порно, фильм ужасов и пародия на традиционные голливудские картины. Рассматривающий различные аспекты сексуальности фильм находится куда ближе к работам питерских некрореалистов, чем к какой-нибудь "Глубокой глотке" или высоколобому "Романсу", - венчает все появление огромной самки гориллы, влюбленной в своего дрессировщика.
Благодаря сочетанию ненатуральности сюжета и диалогов с предельной натуралистичностью съемки возникает удивительное чувство прорыва, достигающее пика в одной из последних сцен: героиня стоит в белом платье посреди гостиной и тоном образцовой американской домохозяйки произносит монолог о том, что плоть - единственное, что у нас есть и ради чего стоит жить. Возможно, эта сцена - лучший памятник сексуальной революции в Америке.
Фильм Макдауэлла удивительно контрастирует с получасовыми короткометражками, снятыми в рамках проекта Регины Зиглер "Эротические истории" крупными современными режиссерами (Йосом Стеллингом, Кеном Расселом, Бобом Рафелсоном, Мики Каурисмяки и др.). Для авторов "Раската грома! "секс - последняя реальность, за которой уже ничего не стоит. Для режиссеров "Эротических историй" секс на самом деле не существует, есть только эротизм, возникающий как бесконечное обещание, мечта, фата-моргана. Большинство фильмов фестивальной программы располагаются как раз между этими двумя полюсами. Разумеется, прежде всего это относится к ретроспективе "История греха", прослеживающей историю сексуальной кинореволюции 60 - 70-х гг. начиная от скандинавских и кончая восточноевропейскими фильмами. Конечно, многие картины, когда-то казавшиеся революционными, сегодня уже не производят шокирующего впечатления: откровенный рассказ об адюльтере финского режиссера, писателя и продюсера Йорна Доннера ("Черное на белом", 1968) выглядит вполне заурядным, хотя и не лишенным остроумия, мэйнстримным фильмом, точно так же, как документальный рассказ о шведских сверстниках детейцветов ("Нас называют неприкаянными", 1968) вызывает в памяти только вечный вопрос "Легко ли быть молодым? ".
Явной заслугой организаторов фестиваля надо признать то, что в рамках темы им удалось представить значительное количество фильмов известных европейских режиссеров, таких, как Милош Янчо ("Частные пороки, общественные добродетели"), Бертран Блие ("Тихони" или Анджей Жулавски ("Третья часть ночи"), объединив их с менее известными в России, но этапными работами - такими, как "Тихие дни в Клиши" датчанина Йенса Йоргена Торсена (не путать с одноименным фильмом Клода Шаброля), в свое время на два года арестованного американской таможней.
Что же касается конкурсной программы, то она, что естественно, уступает ретроспективе.
Впереди, однако, осталось еще несколько фильмов, обещающих быть чрезвычайно интересными - прежде всего "Шабондамская элегия" Йана Керкхофа.