Беги, Боря, беги
"Аквариум" "Пси" (Real) Очевидно, что с годами Борис Гребенщиков становится старше.
Общая просветленность сохраняется, но какие-то изменения в организме и менталитете все же происходят. Судя по последнему альбому, он стал лучше формулировать мысли, фокусировать образы и играть на гитаре, но при этом начисто утратил способность сочинять музыку.
По сути дела, большая часть "Пси" - это старые песни с новыми, улучшенными текстами. Те же мелодии, те же звучания, те же интонации в голосе... Но Боря не Окуджава, не Галич и не Высоцкий, музыкальное однообразие которых заложено в саму основу "бардовского" жанра. То, что позволено поющим актерам и писателям, не позволено рок-музыканту. Интересно, что на одном диске продемонстрирована не только проблема, но и ее решение. Первые две песни альбома ("Имя моей тоски" и "Луна, успокой меня") замечательно спродюсированы авангардистом-электронщиком Андреем Самсоновым, полны новых, нехарактерных для "Аквариума" штучек и вообще впечатляют. Этот пример убеждает: БГ следует забыть собственные музыкальные поползновения и полностью отдаться в руки людей, способных сочинять свежий аккомпанемент для его нетленки. (4-) Enigma "The Screen Behind The Mirror" (Virgin) По соотношению глупости и претенциозности проект Enigma не имеет себе равных. Многозначительные названия, напыщенная музыка, загадочный дизайн - и за всем этим интеллект на уровне Modern Talking. Если самый первый, "десадовский" диск "Энигмы" (кажется, это был 1990 год...) был в чем-то свеж и даже занятен - секс, готика, перверсии, то все последующие, повторяя и копируя удавшийся дебют, становились все скучнее. И это при том, что электронная поп-музыка, на ниве которой трудится шеф "Энигмы" Мишель Крету, совершила за 10 лет фантастический скачок к новым стилям, звукам, ритмам и идеологиям.
"Экран за зеркалом" помимо всего прочего поражает своей безнадежной отсталостью. Однако продается. Правда, все хуже. (2-) "Lola Rennt". Музыка из кинофильма "Беги, Лола, беги! " Начнем с того, что фильм сам по себе не только очень хорош, но и феноменально ритмичен.
Типично немецкая философская головоломка решена в формате компьютерной игры в виде бега с препятствиями под звуки танцпола. Музыка техно может быть адекватна только в виде гарнира к главному блюду: танцам, наркотикам, езде в автомобиле или в данном случае - визуальному ряду кинофильма. Сама по себе она невыносима. Удивительно, но саундтрек "Беги, Лола, беги", будучи от начала до конца сплошной компьютерной морзянкой, каким-то образом перехлестывает тупую моторику технохауса и навевает переживания. Есть в нем - опять же типично немецкая - сентиментальность, вкрапленная и исступленной мантрой главной героини, и крошечными кусочками, напоминающими забытый Pink Floid, и брутальными речитативами автора музыки (и режиссера фильма) Тома Тыквера. Не столь сенсационный, как сам фильм, его аудиоингредиент, тем не менее вполне способен котироваться сам по себе и вести самостоятельную жизнь. (5-)