Секс-миссия
У Довлатова записных книжках есть история про еврейскую тетю из Харькова, которая приехала Ленинград, увидела реку, спросила, как называется, и,услышав ответ: "Нева", изумилась: "Что вдруг? " Вопрос "что вдруг? "естественным образом должен возникнуть (а если верить западной прессе, уже возник) после просмотра нового фильма Люка Бессона.
Что вдруг? Почему "Жанна", да еще под таким претенциозным названием "The Messenger: The Story of Joan of Arc"? Что хотел сказать герой французского кинематографа своим произведением? Да и что, собственно, он снимал? Временами кажется - не что иное, как обычный ужастик. Малолетняя Жанна тайком пробирается в церковь и, захлебываясь, выпивает вино для причастия (кровь Христову), красная липкая жидкость стекает по подбородку, отчего девочка становится похожа на юную вурдалачку. Солдат-захватчик пронзает мечом мать Жанны, а потом насилует ее мертвое тело. Окровавленные руки, ноги, головы англичан вперемешку с частями тел французов картинно разбросаны по полю брани. Двор вознамерился проверить, действительно ли Жанна - девственница, и в кадре возникают ужасающие орудия пыток - так, должно быть, по мнению авторов, выглядели средневековые гинекологические инструменты. Можно вспомнить еще что-нибудь столь же кошмарное, но все равно получается не более двух-трех ужасов на час действия (фильм длится около трех), что для настоящего "хоррор" все-таки маловато.
Вместе с тем новейшая "Жанна" не байопик и не исторический фильм - для этого режиссер слишком вольно обращается с фактурой.
Если верить Бессону, не было даже знаменитой битвы при Орлеане войска противника вняли пламенным речам "ведьмы-лягушатницы" и ушли прочь. Кстати, на протяжении фильма Жанна то и дело переговаривается с англичанами. Вопрос, на каком языке, напрашивается. То, что исполнителям всех главных ролей - Миле Йовович, Джону Малковичу, Фэй Данауэй, Дастину Хоффману - удобнее объясняться на английском, совершенно не означает, что их герои тоже предпочитают разговаривать на языке заклятых врагов.
Язык и подбор актеров начисто убивают предположение, что Бессон задумал нечто в духе гимна национальной гордости французов. Это все равно как если бы Н. С. Михалков, решив экранизировать "Войну и мир", на роль Кутузова пригласил бы Бельмондо, на роль императора Александра Алена Делона, а Наташу Ростову доверил бы своей любимой Джулии Ормонд.
Теологическая (она же эзотерическая) версия, кажется, более других подходит для объяснения намерений режиссера (и название-то какое - "Посланник! "), но слишком уж тут все незамысловато. Да, ближе к финалу некий черный монах (он же подсознание Жанны) в лице Дастина Хоффмана намекает героине, что воспринимать любой попавший в поле зрения предмет как Божье знамение есть лишь знак несусветной гордыни. Если бы она ему достойно ответила, завязался бы диспут! Но с собственным подсознанием ей, похоже, объясняться куда труднее, чем с неприятелем.
Некоторый свет на бессоновскую "жаннологию" проливает интервью, данное исполнительницей главной роли и экс-супругой режиссера журналу Premiere: "... я участвовала в съемке одного из моих любимых фотографов Паоло Роверси. На фотографиях меня стилизовали в духе воительницы, или олимпийского бога, или его музы... Когда Люк увидел эту съемку, он тут же загорелся и стал думать о фильме, исследовать все, что можно было узнать о Жанне д'Арк. Он был очень воодушевлен... " Фильм Бессона действительно более всего походит на сильно растянутый во времени, не без режиссерского блеска снятый гламурный ролик. Главная беда в том, что модель здесь используют как актрису. Стараясь изо всех сил, Йовович то сильно таращит глаза, то закатывает их (экстаз, вдохновение, порыв духа), то пускает слезу. Выглядит и двигается она превосходно: мелирование, костюмы, макияж - все ей к лицу (ведь она этого достойна!).
По словам Йовович, труднее всего было изображать невинность героини. Помимо результатов уже упомянутого гинекологического обследования невинность, должно быть, заключается в том, что Жанна в упор не замечает вожделенных взглядов товарищей по оружию. Согласно Бессону, все и простые воины, и полководцы без памяти влюблены в деву, чем не в последнюю очередь объясняются успехи французского оружия. Но сама она, не отдавая себе толком в этом отчета, влюблена лишь в одного недостойного - дофина Карла, которого она и сделала королем Карлом XVII и который (хотя заключает девушку в страстные объятия при первой встрече) по наущению злодейкитещи (Данауэй) ее предает. (Выдающийся актер Джон Малкович на сей раз, словно заразившись от Йовович, все время "хлопочет лицом", изображая страх, вожделение, жажду власти и нерешительность.) При всей своей смутности эта любовная линия - едва ли не самое ясное, что можно обнаружить в фильме про простую девушку Жанну, которая любила, страдала, да так и не вышла замуж, потому что гордая была. А ведь могла бы - за какого-нибудь первого парня своей деревни. И тогда, возможно, Столетняя война кончилась бы иначе и туристу, заплутавшему на улочках Парижа, не надо было бы метаться от прохожего к прохожему в надежде найти кого-нибудь who speaks English. Все вокруг, как в фильме Бессона, разговаривали бы на этом удобнейшем языке.
Вопреки широко распространенному мнению, стоивший $45 млн "Сибирский цирюльник" совсем не является самым дорогим проектом европейского кино 90-х гг.
"Пятый элемент" Бессона стоил $90 млн, фильм о Жанне $60 млн. Несмотря на то что обе картины сняты на английском, финансирование их целиком французское (крупнейшая фирма Gaumont). Во французский прокат "Жанна" вышла 2 ноября 1999 г., в американский - 14 ноября. Результаты первых уик-эндов не были впечатляющими: 1,617 млн франков и $6,36 млн соответственно.