Азбука поп-арта
В России поп-арт связывается в первую очередь с фигурой Энди Уорхола - пепси-кола и доллар, превращенные американским художником в иконные изображения, стали символами этого движения, во многом определившего физиономию второй половины нашего столетия. Поп-арт стал поворотной точкой в современном сознании, когда исчезла пропасть между высоколобой интеллектуальностью авангарда и массовым искусством. Когда видишь на Тверской-Ямской вывеску Макдональдса, то сразу же вспоминаешь Энди Уорхола, когда видишь Энди Уорхола, вспоминаешь вывеску Макдональдса.
К сожалению, общераспространенные представления часто грешат против истины. Так случилось и с поп-артом. Это явление зародилось не в Америке и не в НьюЙорке, а в Лондоне и придумано не свежими мозгами Нового Света, а изощренным и усталым сознанием Старого и только уже затем было перенесено через Атлантику.
По сути, первой картиной поп-арта был шедевр Ричарда Гамильтона под названием "Что же делает сегодняшний дом таким привлекательным, таким современным? ".
Это коллаж из фрагментов реклам и фотографий из модных журналов, представляющий мускулистого бугая с теннисной ракеткой и полуобнаженную модель, сложенную соответственно принятому стандарту 90 х 60 х 90.
Молодые английские художники Ричард Гамильтон, Дэвид Хокни, Питер Блэйк первыми обратились к массовой культуре - и современное искусство, с самого начала ХХ столетия старавшееся говорить усложненно, трудно и недоступно, вдруг легко залопотало на сленге, понятном всем.
Эффект был потрясающий. Искусство попарта, по определению Ричарда Гамильтона, "общедоступное, потребительское, массовое, молодое, остроумное, сексуальное, обманчивое, блестящее, искусство большого бизнеса", быстро завоевало успех.
Значение поп-арта для Британии огромно. Эта страна, исторически считающаяся самой свободной и самой индивидуалистической страной в Европе, в то же время является оплотом всевозможных атавизмов и анахронизмов. Викторианский XIX в. с его ханжеским морализаторством создал пугало общественного мнения, густой пеленой затянувшее британские мозги.
Бесконечные общественные процессы вроде судебных разбирательств с Уистлером и Уальдом были характернейшими приметами викторианства. Идеи благопристойности и общественного порядка дожили и до XX в. Достаточно сказать, что "Улисс" Джойса был запрещен и большинство английских интеллектуалов предпочитали жить на континенте. Выступление молодых художников поп-арта было подобно волне, смывающей с Альбиона последние остатки тяжеловесной викторианской добропорядочности. Упоительные мелодии "Битлз", сумасшедшие толпы фанатов, мини-юбки, девушки, стриженные под мальчиков, узкобедрая Твигги-прутик, патлатые молодые люди, запах травки и студенческие манифестации прорвали плотину старообразности, и английская жизнь, а вместе с ней и английская культура резко омолодились. Это десятилетие резко поменяло облик этого острова, и в сущности именно оно стало отправной точкой того резкого омоложения моды и ментальности, этого угара MTV, что продолжается и по сей день.
Британский поп-арт был естественным следствием этого омоложения, став своего рода зеркалом нового движения. Именно британские художники создали импульс, уловленный в Нью-Йорке чутким ловкачом Энди Уорхолом, использовавшим его в борьбе с важными и самоуверенными авангардистами нью-йоркской школы 50-х. Америка впитала в себя поп-арт, и затем он завоевал весь мир.
Выставка, устроенная Британским советом на Старом Английском дворе, - это чудное зрелище, исполненное нежности и ностальгии. Сегодня при звуках Love me tender, love me sweet невозможно не испытывать странное ощущение, какое, наверное, испытывали счастливцы из средневековых легенд, слыша журчание источника юности. Эти звуки - звуки молодости нашего столетия, молодости, полученной в результате революционного обновления 60-х. Серия шелкографий корифея британского поп-арта Питера Блэйка воскрешает атмосферу этой молодости, сегодня кажущуюся фантастически прекрасной. Серия создана в 1991 г. 60-летним поп-артистом и сегодня воспринимается как воспоминание о Золотом веке.
Его алфавит - алфавит эпохи "цветочной власти": Джеймс Дин, Элвис Пресли, Мерилин Монро, "Битлз" и все основные понятия поп-арта вроде love, idols, boxer и football включены в эту замечательную азбуку англо-саксонского языка, что так свежо и обольстительно прозвучал сорок лет назад и свеж до сих пор, хотя те, кто на нем говорил первым, если не в гробах, то уже в инвалидных колясках.