Аутентизм для бедных
Летом в Германии отметят 250-летие со дня смерти великого немецкого композитора Иоганна Себастьяна Баха. В среду Большом зале Московской консерватории исполнением его оратории "Страсти по Матфею" был дан старт проекту "Год памяти Баха". Организаторы - Московская консерватория, посольство Германии и Гете-институт - разработали программу из 15 мероприятий, которые весь год будут проходить, помимо Москвы, в Санкт-Петербурге и Екатеринбурге.
Бах для России всегда был олицетворением всей европейской музыки эпохи барокко. Знаменитое высказывание Энгельса, назвавшего одну из кантат Баха "Марсельезой XVIII века", открыло кантору лейпцигской Томас-кирхе в советские времена дорогу в филармонические залы.
Его произведения заполняли квоту, выданную властью на музыку духовного содержания. А органные концерты с токкатами Баха до сих пор остаются самыми прибыльными для областных филармоний.
На открытии "Года памяти Баха" в БЗК наблюдался аншлаг - при том, что сейчас на концерты ходят исключительно из-за звезд музыки, а не из-за исполняемых произведений. Но "Страсти по Матфею" - случай особый. Строгие протестантские хоралы, виртуозные арии солистов и дословный текст лютеровской Библии: от Тайной вечери до положения распятого Спасителя во гроб. Все это делало ораторию неподъемной для русских дирижеров и певцов.
Немецкая команда солистов во главе с дирижером из Кельна Фолькером Хемпфлингом нашей публике совсем неизвестны. Хотя в ее составе оказался знаменитый немецкий тенор Ханс-Петер Блохвитц, сотрудничающий с великими дирижерами Клаудио Аббадо, Джеймсом Ливайном, Николаусом Арнонкуром. Но замечательный певец приехал в Москву с больным горлом и к концу трехчасового концерта окончательно его посадил. Хотя даже в таком состоянии его исполнение речитативной партии Евангелиста отличалось большим мастерством, чем пение всех остальных солистов, которые демонстрировали либо ученическое, либо самодеятельное пение.
Фолькер Хемпфлинг решил продемонстрировать Москве аутентичные веяния в интерпретации баховской музыки. Привез с собой виолу да гамба и задал барочному шедевру быстрые темпы. В аутентичном запале он не заметил, что студенческий оркестр Большого зала консерватории и студенческий же Камерный хор консерватории мало знакомы с подобными традициями. В результате ожидаемое пиршество превратилось в постный обед.
Амбициозный баховский проект объединил усилия двух негласных конкурентов в области экспансии немецкой музыкальной культуры - посольство Германии и Гете-институт. А также их постоянных спонсоров из числа представленных в Москве немецких концернов (от фармацевтического Bayer до табачного Davidoff). Возможно, их усилия не пройдут даром и уровень проекта еще поддержат знаменитые дирижеры Рудольф Баршай (в мае он будет руководить исполнением Мессы си-минор) и Хельмут Риллинг ("Рождественская оратория" в декабре). А на следующей неделе в рамках баховского года будут исполнены "Страсти по Иоанну", в которых примет участие величайший немецкий тенор Петер Шрайер, уникальный исполнитель партии Евангелиста.