Делу венец
СОЧИ - Вечером назовут победителей, но о том, какую именно картину выберет жюри на роль главного русского фильма года, пока нет хоть сколько-нибудь вразумительных предположений.
Дело не в том, что в конкурсе не оказалось картин, которые можно было бы без зазрения совести наградить (такие есть); дело в том, что никто не понимает, из каких именно критериев будет исходить жюри, предпочтет оно быть радикальным или консервативным.
Во втором случае ему трудно будет отыскать в конкурсе абсолютного фаворита, кинотавровские "Роза" и "Жемчужина" отметят тогда скорее общий вклад в кинематограф - Георгия Данелии ("Фортуна"), Александра Прошкина ("Русский бунт") или Владимира Меньшова (его картина "Зависть богов" завершает конкурс и ее еще никто не видел).
Радикальный вариант - чисто гипотетически - может принести награду "Брату-2". (Благодаря гениальной инициативе Марка Рудинштейна теперь кино можно смотреть на гигантском экране под открытым небом, и такого энтузиазма, как фильм Балабанова, у заполнившей центральную площадь курортной публики ничто другое не вызывало.) Может стать лауреатом и "24 часа" от "НТВПРОФИТ" - режиссерский дебют Александра Атанесяна, блистательно стилизованная под гангстерский боевик и столь же блистательно пустая история о двух братьях-киллерах (старшего великолепно играет Андрей Панин) и еще одном киллере, с ними в родственных отношениях не состоящем. (Любимец критики и зрительниц Максим Суханов в этой роли поразительно похож на генерального директора издательского дома "КоммерсантЪ" Леонида Милославского; присутствующий на фестивале главный редактор "Ъ" Андрей Васильев, однако, клянется, что Суханов с Милославским не знакомы и сходство совершенно случайное.) И наконец, призы за лучший фильм и лучшую женскую роль могут достаться фильму Алексея Учителя по сценарию Дуни Смирновой "Дневник его жены" и исполнительнице роли супруги Ивана Бунина актрисе Галине Тюниной. И это вариант наиболее радикальный. Не из-за того, что радикален сам фильм, - напротив,,картина демонстрирует спокойный классический стиль и европейский уровень мастерства всей команды, набранной режиссером и сценаристом: оператора Юрия Клименко, композитора Леонида Десятникова, музыкального руководителя проекта Алексея Гариболя, художников Елены Супрун и Николы Самонова, режиссера Андрея Смирнова в роли Ивана Бунина, замечательных театральных актеров Галины Тюниной, Елены Морозовой (дебют в кино), Евгения Миронова, Сергея Виноградова и критика Татьяны Москвиной в роли актрисы. Радикализм в том, что этот стиль и этот уровень абсолютно "вываливаются" из контекста "Кинотавра", а следовательно - из контекста всего современного российского кино, отражением которого "Кинотавр" уже на самом деле является.
Фильму Учителя можно было бы предъявить изрядное количество претензий, но налицо тот редкий случай, когда подсчет чужих промахов и ошибок не кажется делом первостепенной важности.
Но один, по-видимому, главный вопрос-упрек все же звучал и в кулуарах, и на пресс-конференции: "Из чего, кроме скандальных биографических деталей, следует, что на экране великий русский писатель? Где, короче, пир духа? " Ответ Андрея Смирнова был, по-моему, удивительно точен: "Изобразить на экране творчество не удавалось пока никому и вряд ли вообще возможно. Поэтому, если хотите смотреть фильм "про писателя", лучше остерегитесь. Но шанс увидеть просто хорошее кино картина дает".
Любопытно, что даже те профессионалы-продюсеры, которые ожидали от всей этой истории "страшного интеллигентского занудства" и потому заблаговременно от нее отказались, после фильма подходили к авторам с поздравлениями и раскаянием. Интеллигентность в картине есть, занудства ни грамма - редчайшее сочетание. И даже если жюри "Кинотавра" его не оценит, у фильма есть шанс стать лауреатом фестиваля в Карловых Варах, в конкурс которого "Дневник" уже приглашен.