Горизонтальный срез
В Выборге завершился фестиваль "Окно в Европу". Почти все главные российские хиты засветились в июне в Сочи, поэтому в Выборге зачислены в штат внеконкурсной "Панорамы". Не имея возможности представить в конкурсной программе "вертикаль" отечественного кино, фестиваль, однако, внятно прочертил его "горизонталь". На одном фланге расположился арт-хаус. Вернее, то, что очень хочет казаться арт-хаусом: скажем, фильм Марины Цурцумия "Только смерть приходит обязательно". Если честно, это кино - по паспорту - 1992 г. рождения, и что оно забыло в Выборге-2000, не очень понятно. Ну, для полноты картины, не иначе. 125 минут пресного переложения на экран пряной прозы Габриэля Гарсия Маркеса. Фильм снят по мотивам повести "Полковнику никто не пишет" и с первоисточником бережен: если у Маркеса последней репликой героя - и вообще последним словом в тексте - является "дерьмо", то и у Цурцумия финальная точка та же. Особо многозначительной пошлости, которой гораздо угощать "авторское кино", здесь, по счастью, нет, но и ничего другого тоже нет. Тоска в культурных формах. Даже не скажешь, что на любителя, потому как все любители остались в 70-х гг., в провинциальных киноклубах. Правда, местная публика, которая про одинокого полковника уже слыхала от группы "Би-2", проявляет терпение и внимает. Публика здесь - вообще подарок для снедаемого сомнениями творца. Прошлым летом Валерий Огородников был сам не свой от счастья после того, как Выборг возлюбил его "Барак". Нынче неожиданно оказавшуюся в конкурсной программе лунгинскую "Свадьбу" приняли со всей душой, а когда под занавес на сцену вышли музыканты, персонажи фильма, и затянули под баян "Напилася я пьяная, не дойду до дома", зал хором принялся подпевать.
На аплодисменты выборжане совсем не скупятся, почти всех готовы одарить, но вежливый жест от изъявления приязни можно отличить на раз. Так не только с фильмами происходит, но и с персонами. Входит в зал жюри, всем хлопают, однако стоит появиться Станиславу Ростоцкому или Кириллу Лаврову - совсем другое дело, настоящий шквал. В то же время терпимость готовы проявлять до известных пределов. И с "Ультиматума" Анатолия Эйрамджана многие сделали ноги еще до финальных титров. Эйрамджан, понятное дело, обитает на фланге, противоположном тому, что облюбовала Цурцумия. Он здесь представлен аж в двух экземплярах: почему-то в конкурсе - уже засветившийся на телевидении "Ультиматум", почему-то в "Панораме" - совсем свежий "День святого Валентина". Что нового можно сказать вам про Эйрамджана и про его фильмы, каждый из которых клонирован от предыдущего? Решительно ничего не скажешь. Эйрамджан - это не просто псевдоним, а trade mark. Иные даже считают, что это еще и диагноз, но лично я знаю любителей-эстетов, которые ловят дикий кайф от пленительно-пещерного действа, разыгранного безо всякого сценария по канве того или другого старого анекдота проверенными мастерами хохмы и репризы. Между обозначенными и оккупированными флангами - приволье. Там маячат одинокие фильмы в количестве 10 штук - кто ближе к арт-хаусу прибивается, кто к "народному кино". Из числа первых - байопик Аркадия Кордона "Послушай, не идет ли дождь... ". Наше кино неожиданно взялось всерьез за инженеров человеческих душ: писатель в качестве главного героя фигурирует в "Дневнике его жены" и "Затворнике", "Доме для богатых" и "Зависти богов". Вот и в "Послушай... " Алексей Петренко изображает прозаика Юрия Казакова в его предсмертные годы. Впрочем, бирка "байопик" этому кино не к лицу, очень уж оно советское, старорежимное по строю и тону. И по фактуре, потому что дело происходит в 1980 г.: олимпийские транспаранты старательно, хоть не всегда успешно заграждают рекламу Camel и яркие палатки Nestle. "Тайны дворцовых переворотов", напротив, ориентированы на массы, гораздые прогуляться по закоулкам старины глубокой, только бы экскурсовод попался не очень занудливый. Светлана Дружинина, мать "Гардемаринов", не такая. Она хорошо умеет наяривать нехитрую мелодию на одесской дудочке по нотам старика Дюма, вклеивать в центр исторического полотна веселую компанию и предоставлять ей свободу действий во всамделишных интерьерах и вымышленных коллизиях. Дело, однако, в том, что многосерийные "Тайны... " берут в оборот персонажи и ситуации исключительно подлинные, и получается ни два ни полтора. На костюмную драму не тянет, а на вампуку - чтобы парики, фигурально выражаясь, набок съезжали - авторы не согласны. Поэтому Николай Караченцов при кошачьих усах усиленно вращает глазами и вживается в трагический образ Петра Великого, вместо того чтобы подмигнуть зрителю по-свойски: мол, ты ж, зритель, понимаешь, это ж я, Николай Петрович, играю в Петра Алексеевича. Зрителю ведь только того и надо, он бы с превеликой радостью в такую игру включился бы. Ан нет.
Победители кинофестиваля.
Гран-при - анимационный фильм "Адажио" (режиссерпостановщик Гарри Бардин).
Лучший игровой фильм "Свадьба" (Павел Лунгин).
Лучшая режиссерская работа - Ольга Наруцкая ("Собственная тень").