Образцово-показательный смотр
Как только в позапрошлом году в саду "Эрмитаж" был закончен евроремонт, Московский джаз-ангажемент Юрия Саульского (МДА) и Михаил Грин - распорядитель новоиспеченного джаз-клуба (который с тех пор успел сменить владельцев и название: с джазового "Земля птиц" - на новорусский "Авантаж") начали осваивать этот тенистый уголок в центре столицы. На два года к ним примкнул и амбициозный Алексей Баташев, которому, как и следовало ожидать, одного амплуа ведущего показалось недостаточно, и он параллельно затеял в "Эрмитаже" свое собственное дело.
Впрочем, концепции у него и у тандема Саульский - Грин почти не пересекаются: Баташев устраивает народные гулянья, для которых джаз (например, 100-летие Луи Армстронга) - только подходящий повод. Тандем устраивает образцово-показательный смотр московским джазовым войскам с гастролирующими звездами для привлечения заинтересованных лиц. И обеим сторонам нечего было бы делить, если бы не, скажем так, человеческий фактор. В результате Баташев (само) устраняется. А жаль: его не меняющаяся с возрастом cheese-улыбка - это такая же торговая марка нашего джаза, как мясистые губы Мика Джаггера - для британского рока. Да и весь III фестиваль "Джаз на открытом воздухе" из садово-паркового превратился в камерный: ни тебе дневного нон-стопа, ни звонкой меди, чтобы привлечь окрестных жителей. Всего 12 небольших коллективов и солистов, причем одни и те же лица можно было увидеть на сцене по два и даже по три раза. Схема простая: три дежурных коллектива плюс на закуску хедлайнер - литовская певица и флейтистка Неда с квартетом Витаса Лабутиса (качественное постмодернистское шоу), восточногерманская певица Паскаль фон Вроблевски (веселая толстушка-актриса с сильным голосом) и американский саксофонист Донни Макказлин с московскими аккомпаниаторами. Знатоки, конечно, сразу заметили, что звезды не "супер", да и кругозором устроители не отличаются. Обе певицы за полгода до этого были в Москве на вокальном фестивале "Джазовые голоса", Макказлин за последние три года приезжает в четвертый раз.
В довершение всего на второй день ограждение перенесли подальше от эстрады, чтобы праздношатающаяся публика не смогла на халяву ничего ни увидеть, ни услышать. В общем, такой фестиваль вполне можно было провести если не в "Авантаже", то в Театре эстрады. Другой разговор, что состав участников очень ровный, значительно выше среднего, никакого балласта. Даже дебютанты, точнее дебютантки, - перспективная 20-летняя саксофонистка Анна Королева и ее тезка, очень старательная вокалистка Анна Бутурлина, в сущности, никому ни в чем не уступали. Были еще "Юниоры ХХI века" - отнюдь не дебютанты, а почти звезды: они играли семейку Овечкиных в фильме "Мама".
Но кроме ровного состава участников никакая целенаправленность в составлении фестивальной программы не просматривалась. В первый день публика даже не очень заметила, что концерт начался, и оживилась только к выходу литовских звезд, хотя на питерское "Экстра трио" стоило обратить внимание, тем более что с ним одно из лучших своих соло сыграл московский пианист Иван Фрамковский. Во второй день поставили подряд два очень близких джаз-роковых проекта в восточном стиле - "Мьюзик-бэнд" Олега Киреева и "Джаз-бас-театр" Алекса Ростоцкого. Кроме амбициозного Киреева, в сущности, только еще один коллектив подготовил специальную программу - американский саксофонист Донни Макказлин играл "композиции" (без названий, под номерами) московского пианиста Якова Окуня. Это был настоящий, без дураков, джаз наших дней. Даже те, кто пришел в "Эрмитаж" просто оттянуться, невольно оказались вовлеченными в азартную джазовую "игру в бисер". По большому счету, только благодаря этому проекту рейтинг "Джаза в саду "Эрмитаж" прибавил пару пунктов по сравнению с предыдущими. Кроме того, фестивалю и на этот раз несказанно повезло с погодой: три года подряд в эти дни к началу концертов, как по заказу, тучи рассеиваются. И даже августовское фатальное расположение звезд не смогло помешать народу веселиться. В воскресенье вечером, когда почтеннейшую публику неожиданно попросили не танцевать перед сценой, все замерли в тревожном ожидании: но, как выяснилось, просто-напросто танцующие мешали телекамерам.