Озона встречали, как Михалкова
На 28 сентября намечен выход в российский прокат самого знаменитого фильма 2000 г. - "Танцующей во тьме" Ларса фон Триера. Его выпускает кинокомпания "Кармен", специализирующаяся на прокате арт-хауса. "Танцующая" станет первой в отечественном кинопрокате некоммерческой картиной, которая будет демонстрироваться на таком же количестве экранов, что и голливудские блокбастеры. В дни премьерных показов в московском Киноцентре пройдет ретроспектива фильмов Ларса фон Триера. Генеральный директор компании "Кармен" Марина Трубина считает, что у арт-хаусного проката в России вообще хорошие перспективы.
- В московских кинотеатрах появляется все больше арт-хаусных фильмов. Значит ли это, что такое кино начало приносить прибыль? - Раньше существовало мало площадок и арт-хаусные фильмы почти никуда не пускали. А сейчас в Москве достаточное количество залов, в которых хотят работать с независимым кино и понимают, что у этих фильмов тоже есть свой зритель. При этом, конечно, невозможно сравнивать арт-хаус и американские блокбастеры - это совершенно разные вещи. Люди, которые занимаются независимым кино, - фанаты этой работы, получающие от нее удовольствие; заработать на этом можно немного. Сказать, что это серьезный бизнес, пока все-таки нельзя.
- Но еще недавно нельзя было сказать, что прокат этих фильмов окупает затраты.
- Просто еще полтора года назад арт-хаусным прокатом в стране никто всерьез не занимался. После кризиса всем вообще было не до этого. Надо было как-то поднимать голову, и все, естественно, хватались за коммерческие картины. Но именно тогда мы поняли, что арт-хаусная ниша пока не занята, и начали перестраивать свою кинопрокатную деятельность. Первые проекты были совершенно убыточны и компенсировались только за счет коммерческих картин. Убыточным был, например, фильм Такеши Китано "Фейерверк". "Идиоты" Ларса фон Триера оказались уже успешны, шведский Fucking Amal ("Покажи мне любовь") был очень успешным фильмом, "Беги, Лола, беги" - тоже.
Никто меня не убедит, что наш народ хочет смотреть только американские блокбастеры со спецэффектами. Пусть, конечно, и это смотрят, и развлекаются, и смеются... Но есть люди, которые хотят видеть серьезное кино. Традиционно в России была очень сильна интеллигенция, и я считаю, что в этом смысле ничего не изменилось: возможно, сейчас границы аудитории даже расширились.
- Весной ваша компания проводила акцию под названием "Ударим арт-хаусом по блокбастерам". Мне кажется, такое противопоставление все же не совсем корректно, поскольку прокат арт-кино не в последнюю очередь оказался возможен благодаря тому, что в Москве стал успешным прокат коммерческий.
- Конечно, здесь все взаимосвязано. Арт-хаусу было позволено выйти на экраны тогда, когда за счет проката коммерческих картин стали серьезно развиваться кинотеатры. С появлением хороших современных кинозалов потребовалось разнообразие репертуара и у арт-хауса открылась какая-то дорога. Поэтому я ни в коем случае не противопоставляю арт-кино и блокбастеры. Я с огромным удовольствием работала с некоторыми коммерческими фильмами. Просто эти картины "самоходные", в них не надо много вкладывать. Арт-хаус - совсем другое дело. По большому счету, кто в России знал режиссера Такеши Китано, за исключением киноведов? Или кто знал у нас шведский кинематограф? А картина "Покажи мне любовь" прошла с бешеным успехом. То есть для работы с арт-хаусными картинами нужен серьезный "креатив".
- В чем он заключается? - Например, мы не всегда можем позволить себе прямую рекламу. Во-первых, она страшно дорогая. Во-вторых, ролики не дают возможности рассказать зрителю, почему он должен пойти смотреть, скажем, Ларса фон Триера. Нужна кропотливая, ежедневная пиаровская работа, с огромной любовью к фильмам и режиссерам, которых мы представляем на этом рынке. - Каковы перспективы арт-хаусного проката в провинции? - Практически во всех крупных городах уже есть кинотеатры, которые оборудованы не хуже московских, а иногда даже и лучше (например, "КиноМакс" в Челябинске - это что-то невероятное, такого и в Москве пока что нет). Главная проблема в том, что нам в эти залы пока трудно попасть. Там идет борьба за экранное время между крупными компаниями, которые работают с суперстудиями. Хотя, например, картину "Беги, Лола, беги" у нас рвали из рук. Главное сейчас - не потерять публику, которая хочет смотреть серьезное кино. Для этого мы и работаем в провинции, хотя финансовые результаты там пока оставляют желать лучшего.
- "Танцующая во тьме" по арт-хаусным меркам очень дорогая картина. На каких условиях вы приобрели права на ее российский прокат? - Наш главный партнер по этому фильму - агентство "Интерсинема-Арт", а его директор Раиса Фомина пользуется огромным авторитетом на Западе. Именно она впервые привезла в Россию фильм Ларса фон Триера "Рассекая волны". Потом мы прокатывали "Идиотов", и результаты этой работы вполне устроили компанию, которая продавала картину. Благодаря этому нам удалось получить "Танцующую" на достаточно разумных условиях. Рыночная стоимость фильма много выше того, что мы за него заплатили. Датчанам очень важно, как будут работать с картиной на российском рынке, какова емкость этого рынка, как примет картину публика. Нам это очень приятно, потому что раньше на Россию вообще не обращали внимания. - "Танцующая во тьме" - первый арт-хаусный фильм, который пойдет в российском прокате с размахом блокбастера...
- Это не совсем так. До этого у нас был, например, "Английский пациент", прошедший с огромным успехом, хотя вначале кинотеатры не хотели его брать. Но так широко, как "Танцующая", арт-хаусные фильмы действительно раньше не шли. У картины будет много копий, будет дубляж, серьезная рекламная кампания...
- А вы не боитесь упреков в том, что дубляж испортит фильм фон Триера? - Во-первых, у нас есть оригинальная копия, которую мы субтитрируем, и у людей, которые хотят послушать голос Бьорк в оригинале, будет такая возможность. С другой стороны, массовому зрителю нравится дубляж: мы провели опрос в кинотеатрах и поняли, что выпускать картину нужно в дублированном варианте. Надеюсь, что это все же никого не разочарует. Во всяком случае, у нас будут задействованы лучшие мосфильмовские силы. Музыкальные фрагменты, естественно, дублироваться не будут.
- Ларс фон Триер, Такеши Китано - имена очень известные. Недавно вы начали выпускать фильмы режиссеров, которых у нас почти никто не знает, - например, Франсуа Озона. Оправдывается ли этот расчет? - Проект с тремя фильмами Озона оказался очень успешным. Когда он приехал, чтобы представить свою последнюю картину - "Капли дождя на раскаленных скалах", и вышел на сцену "Художественного", его приветствовали, как Никиту Михалкова. До этого два его фильма шли в Москве неделю, и к моменту приезда Озона зрители были уже с ним знакомы. За билетами стояла длинная очередь, был полный аншлаг.
- Вы выбираете фильмы по принципу личных пристрастий или больше ориентируетесь на вкусы и ожидания синефильской аудитории? - Конечно, мы хотим эти вкусы учитывать, но наше представление о них пока очень субъективно. Наверно, надо активнее работать с фокус-группами, может быть, проводить опросы в студенческой аудитории. Но все равно нельзя точно просчитать, будет картина успешной или нет. Поэтому сейчас мы скорее ориентируемся на свою интуицию. Озон, например, был моим личным выбором и выбором компании. Мы намерены активней сотрудничать с нашими ведущими киноведами и критиками. Сейчас у нас сформировались очень хорошие профессиональные отношения с Кириллом Разлоговым. Надеемся на поддержку и других мэтров кинокритики. Это будет как бы профессиональная фокус-группа, и на основе ее выбора будут приниматься решения по репертуару.
- Сейчас в репертуаре вашей компании нет независимого американского кино. Вы принципиально отдаете предпочтение европейским и азиатским фильмам? - В Америке очень высокие цены, они несопоставимы с европейскими. С другой стороны, европейское кино мне все-таки ближе, может быть, поэтому у нас нет налаженных отношений с американскими независимыми компаниями.