Нескверный анекдот
Охотные ряды режиссера Александра Рогожкина ширятся. Стоит признать, что особенности этой негоции в зимний период времени вышли у него совсем не позорными. Изначально задумывался целый сериал по мотивам русских похождений с пыжами, дробью и флягой. Но пока судили-рядили, опять случилась полнометражка. Вновь по пороше гуляет охота, трубят егеря.
Автор сценария и режиссер: Александр Рогожкин Оператор-постановщик: Юрий Шайгарданов Художник-постановщик: Владимир Светозаров Композитор: Владислав Панченко Художник по костюмам: Татьяна Макарова Подбор актеров: Галла Капицкая Продюсеры: Михаил Кирилюк, Анатолий Максимов, Константин Эрнст В ролях: Алексей Булдаков (генерал Иволгин) Виктор Бычков (Кузьмич) Сергей Гусинский (милиционер Семенов) Семен Стругачев (Лева Соловейчик) чиновники: Ирина Основина (Маслюк) Андрей Федорцов (Пятаков) Юрий Кузнецов (Курцов) Андрей Зибров (Речников) Производство: Россия, ОРТ/Урсус-фильм, 2000 В заиндевевшее угодье егеря Кузьмича прибывают две неофициальные проверки - пара охотников, пара экологов во главе с комической женщиной по фамилии Маслюк. По соседству оказываются непременный генерал с по-достоевски идиотской фамилией Иволгин и его помощник Соловейчик. Всем панурговым стадом охотятся на кабана, оленя, глухаря, форель и, предположительно, бобра, в результате чего один охотник засыпает в медвежьей берлоге, другой улетает на кресле с красными воздушными шарами куда-то в ионосферу, к губам третьего и четвертой примерзает железная кружка.
Все это свинство довольно красиво снято хорошим оператором Юрием Шайгардановым.
"Особенности национальной охоты в зимний период" - не самый, в общем, скверный из анекдотов. Обилие стоеросовых шуток уравновешено двумя по-настоящему недурными сценами.
Цель рогожкинского фильма понятна - "моментально в море". Сразу, поверх всяких барьеров, - в фольклор; немедленно записаться на подкорку, в такую область зрительского сознания, куда не всякий психоаналитик доберется и где хранятся, например, память о пионерлагерях и военных сборах, подслушанные в детстве анекдоты и песня Вилли Токарева про увлечение спортивною рыбалкой. Самое удачное в рогожкинской эпопее - верно угаданный хронотоп. Охота здесь не процесс, а лишь место и время. Охота подана как зона, где егерь Кузьмич - за сталкера. Герои - охотники не за чем-то, а до чего-то. Охота есть застывшее желание - русская омонимия тут пришлась как нельзя кстати. Оттого и сюжет не нужен. Да его, собственно, и нет никакого. Ноль фабульных обязательств. Фильм окаймлен китайской притчей - но с не меньшим успехом это могли бы быть дела, к примеру, скандинавские: дикая охота Одина и все такое.
В целом же свежий Рогожкин отличается от исторического одной приятной деталью. Образ водки лишился свойственных прошлым сериям гипербол и пантагрюэлизмов. На столе располагается ровно столько напитка, сколько в подобных ситуациях и надлежит поглотить. Та же ситуация с наполненностью стаканов и вербальной вовлеченностью в процесс.
В общем, как выражается Гребенщиков, "здесь пьют так, как пьют". И на том - спасибо.