В тихом омуте
Чтобы объяснить этот вердикт, надо, вероятно, предположить, что главный фестивальный приз – “Золотая лоза” – нечто вроде аналога американской “Золотой малины”, награды, которую в Голливуде вручают худшим фильмам года. На завершившемся “Киношоке” было трудно назвать бесспорного лидера, но это обстоятельство вряд ли можно считать достаточным основанием для награждения “Тихих омутов” чем бы то ни было.
В премированном кинопроизведении Александр Абдулов играет слабовольного профессора кардиологии, сбежавшего от тирании жены в деревню и влюбившегося в молодую хамоватую тележурналистку. В финале герой возвращается под каблук жены, а журналистка, чудесным образом преобразившаяся в чувствительное и ранимое существо, остается ни с чем. Помимо этой печальной love story в “Тихих омутах” присутствуют документальные кадры операции на сердце, два миллиона долларов, украденные из возглавляемого профессором общественного фонда, а также Геннадий Хазанов в роли крупного столичного бизнесмена и Андрей Макаревич – в роли мелкого провинциального. Что до комедийной составляющей, то в новой картине Рязанов предпочитает шутки фрейдистские. Вот, к примеру, в начале фильма герою несколько раз говорят, что он не мужчина. Совершив эмиграцию в деревню, профессор ложится куда-то в кусты, и в кадре немедленно появляется мощный гриб; режиссер, видимо, полагает, что это ужасно остроумно.
Оценив рязановскую фантазию (а главное – его присутствие на фестивале от первого до последнего дня), жюри расчувствовалось и вручило сразу четыре приза мелодраме Виталия Мельникова “Луной был полон сад”: за мужскую (Николай Волков) и женскую (Зинаида Шарко) роли, за сценарий (Юлия Дамскер) и работу продюсера (Сергей Жигунов). После этого возникает только один вопрос: отчего бы не распределить все призы между фильмами Мельникова и Рязанова, а потом переименовать “Киношок”, скажем, в “Фестиваль народного кино”?
Остальные призы, впрочем, раздали так, чтобы отметить действительно заслуживавшие внимания конкурсные картины. Награды за режиссерскую и операторскую работу получил литовский фильм “Жизнь Эльзы” Альгимантаса Пуйпы, а казахские “Три брата” (режиссер Серик Апрымов), немецко-грузинско-французские “27 потерянных поцелуев” (режиссер Нана Джорджадзе) и российско-азербайджанские “Истинные происшествия” (режиссер Мурад Ибрагимбеков) были удостоены спецпризов жюри. В принципе, в этом списке присутствуют все фестивальные фавориты (“Три брата” получили также приз гильдии киноведов и кинокритиков), и, если бы жюри ставило критерии художественного качества выше конъюнктурных соображений, главные призы, скорее всего, разделили бы фильмы Апрымова, Пуйпы и Джорджадзе.
Однако Открытому фестивалю стран СНГ и Балтии трудно определиться не то что с оценочными критериями, но даже с собственным названием. Когда на финальной церемонии едва ли не каждый выступающий говорит о “добром и человечном кино”, очень сложно понять, почему фестиваль до сих пор называется “Киношок”.