Каменный гость
Начало сезона 2000 - 2001 оказалось отмечено двумя равно беспрецедентными, хотя и не равнозначными событиями. Первое (по хронологии): с выставки "Сериалы", организованной в Большом Манеже Государственным центром современного искусства, поперли экспонаты - поперли нагло, средь бела дня, воспользовавшись зевком охраны. Второе: президент Путин посетил музей современного искусства на Пятой авеню.
Нынешняя ситуация в России вокруг изобразительного искусства такова, что даже кражу из экспозиции хочется расценивать как добрый знак: значит, публика все же интересуется. Тем более что начало сезона; тем более что ГЦСИ - государственная структура, и тут уж всякое событие производит впечатление программного. Арт-критик Андрей Ковалев во "Времени-МН", N 143 (530), заявил, что в краже видит свидетельство того, что "актуальное искусство стремительно повышает свой рейтинг", и что теперь "поклонники радикальных форм могут испытывать законную гордость за предмет своего увлечения". Заявление не без стоического юмора: в начале 90-х в галерею "Риджина", принимавшую участие в "Сериалах", запускали леопардов; в середине 90-х Олег Кулик, участник "Сериалов", бросался на публику - наконец-то публика была адекватна. Причем первый экспонат был украден прямо на вернисаже - следовательно, одним из тех "любителей современного искусства", которых искренне приветствовал на вернисаже "Сериалов" директор ГЦСИ Леонид Бажанов.
Событие номер два, кажется, можно воспринимать более однозначно и позитивно: президент Владимир Путин во время саммита в Нью-Йорке принял участие в открытии выставки "Амазонки авангарда" в музее Гуггенхайма. Выставка шести русских художниц - Натальи Гончаровой, Александры Экстер, Варвары Степановой, Надежды Удальцовой, Любови Поповой, Ольги Розановой - представляет вещи из зарубежных и отечественных собраний (больше отечественных). До Нью-Йорка побывала во всех европейских музеях Гуггенхайма - в Берлине, Лондоне, Венеции и Бильбао (старт в Берлине объясняется тем, что турне "Амазонок" происходит при содействии Deutsche Bank), стала заметным событием и собрала отличную прессу. Причин успеха две. Во-первых, за рубежом с русским авангардом знакомы все же понаслышке. Хотя многие художники после революции 1917 г. эмигрировали, хотя Малевичу удалось вывезти часть своих работ главного, супрематического, периода - основной корпус авангардистского наследия находится все-таки в России. Многие авторы известны за рубежом только по именам, и зарубежные искусствоведы путают художника Варста (псевдоним Варвары Степановой) с художником Бартом. Во-вторых, "женское" искусство России начала века - благодатная тема: женщины были активны, играли первые роли в художественных группировках и даже занимались теорией, что по тем временам уж вовсе уникально. Как пишет в каталоге "Амазонок" искусствовед Екатерина Деготь, "мужчины смотрели на коллег-женщин либо снизу вверх, либо как на соратниц, сообщниц, порой соперниц, но всегда равных". Экстер долгое время исполняла роль постоянного импортера новейших идей из Парижа. Энергичная Гончарова, возможно, даже заслоняла фигуру мужа, Михаила Ларионова, которого принято считать первым русским авангардистом. Степанова вместе со своим мужем, Александром Родченко, была равноправным идеологом конструктивизма и "промышленного искусства", а также выступала активным полемистом. Короче, именно в материале русского авангарда модная гендерная концепция американских и российских кураторов получает убедительное подтверждение.
Но ни одна из этих причин не может объяснить присутствие президента на вернисаже на Пятой авеню. Тут фактор другого рода, о котором можно только гадать и на длительность которого можно только надеяться. Последний раз изобразительное искусство привлекало внимание первого лица во времена перестройки. Впрочем, интересы Михаила Горбачева были прямым следствием интересов жены. А нынешняя первая леди, насколько известно, предпочитает Никаса Сафронова, и, стало быть, визит президента Путина в Гуггенхайм - чистая политика. Русский авангард - визитная карточка русской культуры. Президент прибыл на вернисаж в сопровождении министра иностранных дел Иванова, министра культуры Швыдкого, посла Ушакова, директора Эрмитажа Пиотровского. Вскоре к ним присоединился Генеральный секретарь ООН Анан. Первым с речью выступил Томас Кренс, директор Фонда Соломона Гуггенхайма. Кренс сейчас считается наиболее успешным музейщиком мира. Его деятельность - аргумент для желающих доказать, что в музейном деле не все так скучно. Он главный инициатор стратегического соглашения о сотрудничестве музея Гуггенхайма и Государственного Эрмитажа, после которого музейная столица России безоговорочно переместилась в Петербург. Вечер, внесенный в регламент зарубежной поездки президента России, - еще одно подтверждение его репутации.
Президент сменил музейщика у микрофона. Отметил профессионализм кураторов выставки, которую ему предстояло увидеть, - сказал, что его "особенно вдохновил подбор произведений искусства". Высоко оценил факт сотрудничества музея Гуггенхайма и Эрмитажа. В частности, сообщил следующее: "Мы с моим другом директором Эрмитажа г-ном Пиотровским обменялись мнениями, как здесь (в музее Гуггенхайма. - К. А.) все организовано. И пришли к выводу, что мы имеем дело с единственно возможным вариантом экспансии - культурной экспансией. Это та экспансия, от которой выигрывают все - и россияне, и американцы, и граждане других стран и городов, не только Нью-Йорка". Глава государства посетил экспозицию "Амазонок", затем - международную выставку "Искусство на перекрестках" и ознакомился с проектом нового здания музея Гуггенхайма (арх. Фрэнк Герри), где должна расположиться галерея "Гуггенхайм-Эрмитаж" (по свидетельству очевидцев, ультрасовременная архитектура произвела на президента большее впечатление, чем авангард, который в следующем году официально станет антиквариатом). Затем президент Путин отбыл в Метрополитен-музей, где для участников саммита устраивал вечер президент Клинтон.
И оставил возможность для размышлений в духе Пригова: "а нам-то что - ну, президент... А интересно все ж - прездент". Что-то да и будет. Сезон открыт.