Свои интересы
Стена для сахаровского музея - универсальная метафора. Кусок Берлинской стены стоит в сквере перед выставочным залом, весной - летом здесь прошла выставка под названием "Стены": профиль музея предполагает такие, полные гражданского пафоса мероприятия. "Стенгазета", однако, особой патетики не обещала и не содержит. Кураторы выставки - московские митьки Константин Батынков и Николай Полисский, известные организацией выставок с незамысловатыми концепциями и толикой по-митьковски доброго юмора. Художники на их предложение откликнулись охотно - так что не всем хватило места. Экспонируемые работы к стенгазетам имеют отношение большее или меньшее (для сравнения выставлены и образцы жанра - настоящие стенгазеты 1950 и 1977 гг.), но это не кажется важным. В общем-то, никогда и ни одна стенгазета - даже экспонат с выставки современного искусства - не была эталоном художественности. Гораздо интереснее содержание. "Стенгазета" вышла как отчет о состоянии предприятия под названием "московская художественная среда". Причем сделанным, как и подразумевает жанр стенгазеты, откровенно, без стеснения.
Кто-то пытался шутить по поводу коллег, кто-то - по поводу самих себя. Шутки, правда, плосковаты (как и полагается в стенгазетах), но не в них дело. Вряд ли только посетитель сахаровского музея сможет разделить это веселье: стенгазета - жанр для "своих". (Мало кто из публики знает, что физиономия, повторяющаяся в контексте алкогольной бравады у разных авторов, - не просто колоритный пьяница, а еще и знаменитый художник Константин Звездочетов.) Посетитель решит, что на него, посетителя, художникам, собственно, наплевать. И все дальнейшие объяснения оскорбленному посетителю - дескать, герметичность художественной среды есть результат привычки, выработавшейся у художников за долгие годы отсутствия денег, промоушна, общественного интереса, - будут бесполезны, поскольку отсутствие этого самого интереса взаимно. Сказано классиком: газета не только коллективный агитатор, но и коллективный организатор. Но данный случай - пример антипропаганды и дезорганизации. Апломб ущербности, являющийся в художественной среде универсальной реакцией на внешние раздражители - да, вот такие мы, но не троньте художника грязными лапами! - не оставляет возможности для диалога.
Выставка открыта до 24 ноября