ВИДЕООБЗОР
Трахни меня / Baise-moi.
Режиссеры: Вирджини Деспенте и Корали Генгельбах.
В ролях: Рафаэла Андерсон и Карен Ланком.
Боевой анархо-феминистский листок, плод союза двух удивительных французских женщин - Вирджини Деспенте (массажистки, продавщицы книг, уборщицы, корреспондента порножурнала и, наконец, радикальной литераторши) и бывшей порноактрисы Корали Генгельбах, известной в профессиональных кругах под творческим псевдонимом Кора Ли. История двух безголовых оторв, чей бабий бунт против фаллократии, буржуазного лицемерия и потребительского отношения к женщине оформляется в убийства многочисленных мужчин и нескольких хорошо одетых женщин. Мужчин валят всех подряд, а женщин из практических соображений караулят около банкомата. Снято вызывающе неумело, на бытовую VHS-камеру, с умильными в своей беспомощности потугами на прогрессивный монтаж и долгими крупными планами, отважно демонстрирующими, помимо прочего, большие синие прыщи на щеках двух главных актрис.
Многочисленные порноэпизоды (по причине стремления авторов к правде жизни тоже достаточно противные, а потому нефункциональные) обеспечили фильму фестивальный и прокатный успех, а теперь и видеорелиз в серии с забавным названием "Шедевры кино XXI века". При всей внешней радикальности кино очень вчерашнее, а с точки зрения идей и символов - несколько нелепое. Достаточно того, что, желая уравнять себя с мужчинами, героини Деспенте берут в руки самый главный, наглядный и пошлый атрибут мужского кино - большие блестящие пистолеты.
Тень вампира / Shadow of the Vampire.
Режиссер - И. Элайас Мэридж.
В ролях: Джон Малкович, Уиллем Дэфо, Кэтрин Маккормэк, Удо Кир. Киноведческий хоррор на документальном материале. Традиционный для всякого "кино о кино" набор обманок и мыслей для домашнего обсуждения (последние, если уж доводить их до логического конца, сводятся к тому, что все стоящие режиссеры - подонки (что спорно), волшебные реконструкции сцен из настоящего "Носферату" - все вместе, несмотря на принципиальное отсутствие динамики и довольно занудную киноведческую манеру изложения, чрезвычайно познавательно, а местами даже страшно. Как и в случае с мистификациями Акройда, фильм Мэриджа рано или поздно начнут путать с реальностью, и студенты ВГИКа станут искренне верить, что Мурнау был не только невротик, кокаинист и содомит, но еще и убийца и действительно погубил кучу людей ради игры света и тени. Куб / The Cube.
Режиссер - Винченцо Натали.
В ролях: Дэвид Хьюлитт, Николь де Бор, Уэйн Робсон.
Культовая канадская фантастика пятилетней давности. Шесть человек С полицейский, школьница, уголовник, компьютерщик, либеральная дама-психолог и умственно отсталый уборщик С засыпают каждый в своей постели, а просыпаются уже все вместе, внутри трехмерного лабиринта, составленного из сообщающихся между собой кубичиков. Перебираясь из одного кубика в другой в поисках выхода, герои ведут мировоззренческие споры, ищут объяснение случившейся с ними неприятности и методом проб и ошибок учатся отличать нормальные комнатки от тех, зайдя в которые человек удивительным образом превращается в фарш.
Фабула родилась из шутки одного канадского продюсера, сказавшего, что оптимальный с точки кинопроизводства сценарий - это когда несколько человек два часа сидят сидят в маленькой комнате без окон. Режиссера Натали тогда еще не называли новым Кроненбергом: он был известен короткометражками про то, как кто-то ест людей в застрявшем лифте, а также наличием настоящей справки о том, что у него тяжелая форма клаустрофобии. Большая часть скромного (около $250 000) бюджета ушла на изготовление действующей модели Куба, в которой съемочная группа просидела 20 дней и под конец совершенно осатанела. Сегодня, когда сравнение мироздания с большой железной коробкой уже не вызывает прежнего трепета, "Куб" интересен в первую очередь как экскурс в психологию закрытых сообществ. Замечательно циничный и правильно структурированный: как только грызня персонажей начинает утомлять, один из них сразу сворачивает не в ту сторону, и там какой-нибудь остроумный механизм быстро нарезает его на четное число одинаковых квадратиков.