Пристойное предложение
Эдриан Лайн, конечно, остался в своем репертуаре: свечи в ванной, соблазнительная ссадина на женской коленке и прочие эротические красоты в глянцевом исполнении - словно "Девять с половиной недель" и "Непристойное предложение" были только вчера. Но при этом "Неверная" - совсем другое кино.
У Лайна, правда, был уже фильм, в котором история супружеской измены перерастала в триллер, - "Роковое влечение"; и, разумеется, картиной о небезопасном сексе с тех пор никого не удивишь. Но "Неверная" и не триллер тоже. На этот раз, как ни странно, все тоньше. То есть поймать Лайна на том, что у него бывают проблемы со вкусом, по-прежнему не стоит труда, но хочется заняться чем-нибудь другим.
Например, получше всмотреться в лица актеров Ричарда Гира и Дайен Лэйн, потому что они играют кое-что посложнее роковых увлечений. Хотя, понятное дело, куда же без этого, и всю первую половину фильма режиссер Лайн занимается, надо полагать, любимым своим делом - съемкой мягких эротических сцен в различных интерьерах: квартира букиниста, туалет кафе, непарадный подъезд. История такова: в Нью-Йорке начался почти что ураган и героиню Дайен Лэйн, приехавшую из пригорода за подарками для мужа и ребенка, случайно занесло в район Сохо. Там она столкнулась с французом-букинистом (Оливье Мартинес: легкая щетина, джинсы, длинный шарф - словом, богема) и очень быстро сломала все, чем жила до сих пор. Теперь она прячет виноватый взгляд, украдкой читает антикварный томик Омара Хайяма и спешит в богемный Сохо, чуть только муж (Ричард Гир) садится в "Мерседес" и отправляется в свой офис.
Несколько удручает, что Лайн по старой привычке хочет непременно сделать так, чтобы в каждом кадре было побольше красоты. Но если в сцене с ураганом выходит действительно хорошо, то в иных эпизодах новая "Неверная", пересказывающая давний фильм Клода Шаброля, становится слишком уж похожа на глянцевый журнал. С этим ничего не поделаешь, приходится смириться и листать дальше - причем со все возрастающим интересом. Потому что обманутый муж нанимает частного детектива, получает от него фотоснимки, оказывается в квартире букиниста - и эротическая драма в один момент опрокидывается в криминальную хронику. Это, надо заметить, лучший эпизод фильма: здесь лицо Ричарда Гира становится таким страшным и таким жалким, какого вы не видели у этого актера нигде и никогда.
С этого момента в "Неверной" начинается самое важное и самое сложное: история о том, как много на самом деле связывает двух людей, проживших вместе 10 лет; о том, как много могут они простить друг другу; в общем, не об измене, а совсем наоборот. И тут у Эдриана Лайна обнаруживаются и чувство, и такт, и умение не договаривать то, что договаривать, конечно же, не стоит. Лучше оставить героев на пустом ночном перекрестке, где светофор без конца переключается с красного на зеленый, и, хотя в подобном символизме тоже есть доля банальности, совершенно не хочется спорить с тем, что Лайн снял хорошее кино.