Дело в нюансах
Фильм Киры Муратовой "Чеховские мотивы" был показан в конкурсе минувшего ММКФ, получив приз критики, затем - вне конкурса другого фестиваля класса А, карловарского, а на прошлой неделе - на выборгском фестивале "Окно в Европу", где получил приз за режиссуру. Муратова сплела "Чеховские мотивы" из пьесы "Татьяна Репина", из обрывков рассказа "Трудные люди" и из собственных мыслей-образов-слов. Даже не сплела, а схватила все это живой и суровой ниткой. Получился престранный черно-белый лоскут с живописными прорехами, в которых видны знакомые лица вечных обитателей чудного муратовского паноптикума, постояльцев ее странноприимного дома. О работе с Муратовой рассказывают ее постоянные актеры, снявшиеся и в "Мотивах".
Жан Даниэль, тенор-жених.
Это уже мой третий фильм с Кирой Муратовой. И очень надеюсь, что так будет продолжаться. Я, конечно, могу позволить себе попросить: "Кира Георгиевна, снимите меня в своем новом кино". Но она мне, как и любому, может сказать: "Нет". Тьфу-тьфу-тьфу, чтоб этого никогда не случилось. У нас как обычно? Она звонит и говорит: "Жанчик, вы свободны? " - "Да". Дальше вешается трубка, и уже после мне присылают сценарий, потом она обязательно приезжает в Москву, мы с ней встречаемся, все обсуждаем. Но даже когда у меня уже сценарий в руках, она продолжает звонить с вопросами. Подходит ли мне текст? Не жмет ли? Не мешает ли это слово, не мешает ли то слово? Не нужно ли переписать, пока есть время? В "Чеховских мотивах" я оперный певец. В "Трех историях" я тоже был оперным певцом, кстати. А здесь я такой странный человек, альфонс, ничего общего со мной настоящим. Погубил одну женщину, женился на другой, и так, наверное, будет и дальше. Наталья Бузько, богатая невеста.
Я в четвертый раз у Муратовой. Началось с "Астенического синдрома", я там школьница, хотя сама уже не школьницей была: меня второй режиссер около студии увидела и пригласила. Я как раз стою и думаю: "Может, пригласит кто? " Она спросила, не имею ли я отношения к пантомиме. А я именно что имела, такое вот совпадение. В "Астеническом синдроме" мне легко было, в "Трех историях" тоже, а во "Второстепенных людях" уже сложнее - там состояние утомленное, истеричное. Если не истеричное, то периодически нервное. Но Кира очень точно умеет выбить актера из ступора. Скажет слово какое-нибудь меткое, и сразу приходишь в себя. Здесь я невеста, и у меня всего один эпизод, правда, большой - венчание. В этом оркестре я скрипка. Грустная скрипка.
Ольга Конская, террористка-призрак.
Кира Георгиевна на прошлогоднем "Кинотавре" увидела меня в фильме Андрея Некрасова "Любовь и другие кошмары". Ей фильм понравился, хотя в ее оценке не было эйфории. Это был трезвый профессиональный разбор. Мы тогда поговорили с ней немножко, но я не ожидала, что получу от нее такое предложение. Кто не мечтает поработать с Муратовой? О том, что эта работа из себя представляет, у меня не было никаких готовых соображений. Было только эхо фильмов, которые я видела и которые во мне жили. И все. Но я в новое дело всегда прихожу как ученик, начинаю с нуля. Я очень пластичный, приспособляемый человек, я плесень вообще-то по своей природе. В биологической среде искусства, где нет пошлости и нет игривой формы ради формы, а есть зерна чего-то настоящего, я существую с удовольствием. Всегда сумею подстроиться и начну разрастаться. Сергей Бехтерев, священник.
В 1980 г. Муратова приехала на "Ленфильм", меня пригласили на пробы. Ну, такой мальчик, типаж. Она начинала "Среди серых камней". Спрашивает: "Какую роль вы хотите играть? " Я отвечаю: "Главную". Она: "А сможете? " Я: "Тогда зачем вы меня пригласили? " Ну, говорит, давайте попробуем вот эту сцену, но кто вам будет подыгрывать? Вы, говорю, и будете. Мы с ней все в кабинете раскидали, сыграли сцену, расчувствовались, уревелись. Она сказала, что возьмет меня на эту роль, что это моя роль. Но театр уехал на гастроли, не получилось. И вот теперь, через 20 лет, я сыграл у нее батюшку. Специально видеозаписи обряда мне прислали, а потом и живого священника привели, чтобы меня проконсультировать. Он спросил: "Вы как хотите - чтобы красиво или чтобы искренне? " Я ему: "А можно, чтобы и красиво, и искренне? " Можно, говорит, но только тогда ни в коем случае не копируйте того, что вам прислали. Я безумно рад этой работе, безумно. И когда Кира Георгиевна подходила ко мне на съемках, спрашивала, не устал ли я... Почему я должен устать? Это же невозможно - устать с ней. Она, конечно, только себя слышит - а кого же еще она должна слышать? Только себя.
Нина Русланова, гостья на свадьбе.
Я у Киры давно не снималась и от этого очень печально себя чувствовала. Мы с ней созванивались иногда, разговаривали о чем-то, но и только. Понятно, если бы она раньше сочла, что для меня есть роль, то дала бы знать, и я бы, конечно, прилетела к ней на крыльях. Вот, наверное, бог ей нашептал: вспомни, есть такая актриса, Русланова Нина. У меня в фильме маленькая роль, гостья на свадьбе, женщина из массовки. Но вот у Феллини в одном из фильмов Анна Маньяни произносила всего одну фразу, и этим ее роль исчерпывалась. Всего одну фразу, но это был Феллини и это была Маньяни! С моей стороны несколько самовлюбленно - сравнивать себя с Маньяни, но то, что Кира сродни Феллини, несомненно. Александр Баширов, работник в доме.
Роль у меня в "Чеховских мотивах" - всего пара минут. Для Киры Муратовой, я думаю, это был просто повод со мной встретиться, если уж на "Второстепенных людях" не вышло и я не сыграл труп из багажника - учителя физкультуры. В "Мотивах" я полупьяный работник в ватных штанах. Предложил станцевать во дворе танец маленьких лебедей, Муратова согласилась, и я исполнил это дело под проливным дождем. Я с живыми гениями привык иметь дело и в самой работе с Муратовой ничего необычного не открыл. Это не Брессон, чтобы по 60 дублей делать. Даже не Герман. Все спокойно, профессионально. Камера включалась, мизансцены разводились. Ждать, пока поставят свет, нужно было так же, как и везде. Вообще, вроде бы все у всех одинаково, да? А результаты разные. В чем дело? В нюансах.