В движении
Юбилей "самого молодого", как выразился один из поздравлявших, патриарха российской сцены отметили пышно. От VIPХов в фойе и партере рябило в глазах. Парфюмерная фирма, приурочившая к событию свою рекламную акцию, осуществила мечту гоголевской Городничихи, создав в театре "такое амбрэ, чтоб нельзя было войти". Поздравления длились едва ли не столько же, сколько спектакль. На улице был фейерверк. На сцене - "Фауст", новый спектакль Юрия Любимова, в который раз показавший поразительное качество юбиляра: энергию, заставляющую сильно усомниться в паспортных данных человека и режиссера, которому в понедельник исполнилось 85 лет.
Юбилей, вообще говоря, отдельный сценический жанр, и писать на него рецензии как-то неловко. Режиссерский рисунок премьеры как таковой вправлен здесь в пудовую раму приветствий, букетов и светской толкотни. Перечень деятелей политики и культуры, пришедших засвидетельствовать уважение знаменитому режиссеру, занял бы полстатьи; замечу лишь, что первым по рангу оказался президент Венгрии Ференц Мадл, по умению произнести умную и тактичную речь - министр культуры Михаил Швыдкой, по смешанности чувств (на сцене и в зале) - Белла Ахмадулина, по неожиданности появления - звезда фильмов Ингмара Бергмана Биби Андерсон, при которой не оказалось переводчика (тут же, впрочем, нашедшегося среди гостей). Ощущения от увиденного спектакля пытались выразить многие, но удачнее всех вышло, кажется, у Юрия Лужкова. Московский мэр долго делал руками странные движения, будто хотел сыграть на невидимом баяне, после чего высказался в том смысле, что так "концентрированно" изложить сюжет великого "Фауста" под силу только большому таланту.
Завсегдатаев Таганки, конечно, не удивишь тем, что Юрий Любимов может уместить абсолютно любой текст в 120 минут: в шекспировских хрониках, поставленных два сезона назад, букв было не меньше, чем в драматической поэме Гете. Но фокус, проделанный с "Фаустом", впечатляет даже на этом фоне. Понятно, что при таком темпе извлекать из спектакля философский смысл - занятие неблагодарное, однако театральный - вполне увлекательное.
Начать с того, что ироничный Любимов поставил практически мюзикл, и на него не худо бы в принудительном порядке отправлять всех, кто трудится в этом коммерчески успешном жанре на московской сцене, - чтоб посмотрели хотя бы на то, как на Таганке держат ритм. Как слаженно работает массовка, как эффектно заполняется пространство сцены, иначе говоря, как под видом балагана делается крепкий музыкальный спектакль.
В новом "Фаусте" ведьмы с метлами в руках бьют чечетку и танцуют фокстрот, Гретхен (Александра Басова) тонким голосом выводит трогательные арии, чертовски ловок в роли Мефистофеля актер Тимур Бадалбейли, внешностью ничуть не уступающий новейшему герою голливудских боевиков Вину Дизелю; а на авансцену еще то и дело выскакивает Феликс Антипов во фраке и цилиндре и торопит артистов: "Гоните действий ход, живей за эпизодом эпизод! " Само собой, Любимов не забывает и о принципе "утром в газете, вечером в куплете", но жонглирует аллюзиями как будто совершенно между прочим: фраза с намеком выскакивает из текста как ножик из кармана и тут же прячется обратно, так что поймать артиста за руку никак не успеть - ловкость необыкновенная. Та же история с сюжетом: вот, кажется, еще звучит в ушах "Пролог на небесах", а, глядишь, уж отрыдала Гретхен, Мефистофель разрешает финансовый кризис, советуя напечатать побольше дензнаков, являются на сцене Парис и Елена, а следом и гомункулус; чихнуть не успеешь - какое там "Мгновение, повремени! ". Так что если б Мефистофель заключил договор с Любимовым, то век не дождался бы от Юрия Петровича этой фразы.