Цветы зла и бессмыслица

Берлинский кинофестиваль 2003 г., безусловно, на подъеме - 2 - 3 звезды в день! - такого алгоритма нет даже в Каннах. Телевизионщики в восторге, Европейский вещательный союз открывает в Берлине свои передвижки - станции, оборудованные спутниковой связью, чтобы блеск фестиваля был доступен в режиме реального времени всем территориям мира (это не описка, страны здесь зовут "территориями"). Вообще, есть ощущение, что мир давно разбит на определенные секторы, значимость которых зависит от человеко-часов, проведенных за просмотром американского фильма. Тем не менее считаются и с Россией: хотя в конкурсе Берлиннале нет ни одного русского фильма, зато есть русская ретроспектива, которая открылась фильмом автора "Лун-ного папы" Бахтияра Худойназарова "Шик". Странно, правда, что этот фильм не в конкурсе, где есть, например, режиссерский дебют Джорджа Клуни "Признание опасного человека". Какого опасного, какие признания?! Комедиант решил, что может быть режиссером. Правда, ему никто не объяснил, что режиссура - это не монтаж изображений себя любимого. И даже если ты живешь в фильме две жизни, играешь две роли, то монтаж их еще не есть режиссура. Парню не объяснили (постеснялись, как же, считается, фамилия звезды в титрах уже обеспечивает кассу), что зритель должен испытывать эмоции - желательно, разные - и изображение (картинка, кадр) и все, что оно выражает, должно эти эмоции вызывать. А режиссер должен монтировать их, если они есть. В результате единственная вялая эмоция, которую вызывает фильм, - это любопытство, что хорошо для первых пяти минут, а потом любопытство сменяется скукой, потому что две-три дизайнерские находки, которые веселят искушенный глаз, не спасают от общего уныния. Короче, зря потраченное время.

Но вернемся к конкурсу. Так вот, место этого бездарного дебюта вполне мог бы занять фильм Бахтияра Худойназарова "Шик", где "веществом жизни" заполнен экран сверху вниз, справа налево и по диагонали и каждый кадр можно заключить в рамку. История трех друзей оказывается в фильме предлогом, чтобы показать бесконечно разнообразную и неуловимую богиню жизни Майю, которая своими кружевами опутывает наивную душу очередного юноши, чтобы принести его в жертву своей космической утробе. И все для круговорота жизни, чтобы под лучами солнца опять плескались волны, зеленели водоросли, хищно загибались щупальца лиан, летали букашки и жизнь текла бы куда-то в бессмысленную даль. Однако в конкурсе, украшенном "Признаниями опасного человека" в эти дни присутствовали и вполне вменяемые фильмы. Это в первую очередь "Жизнь Дэвида Гейла", которую снял великолепный Алан Паркер. Главную роль в фильме играет Кевин Спейси, Кейт Уинслет составляет ему хорошую пару. В фильме, мастерски закрученном Паркером по законам триллера, героиня Уинслет пытается спасти от смертной казни невиновного Кевина Спейси, обвиненного в изнасиловании и убийстве своей подруги. Кроме гуманитарного пафоса Алана Паркера хотелось бы отметить игру актеров. Кейт Уинслет оказалась способна переживать, испытывать чувства! Кевин Спейси прекрасно сыграл падение человека в духе романов Достоевского. Суперактер, который в состоянии держать кадр столько, сколько нужно режиссеру! Вне зависимости от пафоса просто хорошее кино.

Если Кевин Спейси прекрасно сыграл алкоголика, то Мерил Стрип замечательно сыграла наркоманку. В фильме Спайка Джоунcа "Адаптация" про придурка-сценариста (его играет Николас Кейдж) Мерил Стрип играет успешную журналистку, подсевшую на кокаин и обнаружившую свою звериную сущность, когда герой Кейджа застает ее за этим занятием. Так или иначе лучшие сцены в фильме связаны именно с героиней Мерил Стрип, сыгравшей состояние наркотического транса так убедительно, что фильму тут же присвоили запретительную категорию "R". Однако лучший фильм на Берлинском фестивале (пока) - это все-таки картина Клода Шаброля "Цветок зла". Великолепный французский режиссер порадовал нас безупречным фильмом, сделанным с непревзойденным изяществом и обладающим стройной композицией. Последнее я хотел бы особенно подчеркнуть, учитывая, что неряшливость в композиции (когда части можно переставить местами без ущерба для содержания в связи с его отсутствием) считается некоторыми критиками и прокатчиками арт-хаусом.