Тьма кинозала
Главное, что можно вынести из фильма "Тьма", - ощущение того, что испанское кино находится на небывалом подъеме. Помимо ставших уже живыми классиками Педро Альмадовара и Хулио Медема и работающего в США Алехандро Аминабара ("Другие"), кинематограф Иберийского полуострова регулярно поставляет мировому киносообществу новые имена. Имя режиссера фильма "Тьма" Хауме Балагуэро уже знакомо любителям мрачного жанрового кино: его фильм "Без имени" стал культовым во многих странах. Вероятно, это позволило ему получить хорошие деньги от Dimension Films (подразделения американской студии Miramax, специализирующегося на жанровом кино) и американских актеров на свой новый фильм.
С успехом прошедшая в Испании и Италии, картина вышла теперь в Москве. Пока что при бюджете в $12 млн фильм собрал чуть больше $6 млн - учитывая, что впереди Франция, Германия и Америка, у "Тьмы" есть неплохие шансы оказаться вполне успешным проектом. Впрочем, дата американского релиза пока неизвестна, и неизвестно, состоится ли американская премьера вообще или, точнее, насколько ограниченным будет прокат. Даже для готического жанра хоррора фильм "Тьма" слишком мрачен и безнадежен: в мире, нарисованном Балагуэро, властвуют сатанисты, Хаос и Зло. Впрочем, все по порядку.
Долгие годы живший в Америке испанец Марк вместе с женой (Лена Улин) и двумя детьми возвращается на родину, покупает заброшенный дом недалеко от города и переселяется туда. Мало того что в доме то и дело гаснет электричество и вообще происходит что-то странное, но и сам Марк страдает загадочной болезнью: раз в несколько лет с ним случаются приступы, сопровождаемые пугающими галлюцинациями и вспышками ярости. Дочь-подросток (Анна Пакуин) чувствует надвигающуюся на нее и младшего брата опасность.
В этот момент проницательный читатель воскликнет: "Я знаю, что будет дальше! " - и приготовится к очередному римейку "Сияния" Кубрика (отец сходит с ума и пытается убить всю семью) или "Других" Аминобара (на самом деле вся семья давно умерла и болезнь отца - просто воспоминания о смерти). Не буду портить темное удовольствие от фильма и пересказывать, что же произойдет на самом деле. Скажу только, что все не так просто и авторы, вне сомнения, видели достаточно фильмов ужасов, чтобы сознательно играть со зрителем в кошки-мышки.
Как известно, фильмы ужасов бывают двух видов: основанные на шоке, показе крови, насилия и чудовищ (все "Чужие", фильмы про живых мертвецов, слэшеры и т. д.) и использующие прием саспенса, когда ничего не показывают, но все равно страшно (диапазон от "Сияния" до "Ведьмы из Блэр"). "Тьма" относится скорее ко второй категории - что удивительно, если учесть, что продюсером фильма был Брайен Юзна, любящий как раз напустить кровищи и понаделать монстров. Впрочем, саспенс - выражение ужаса перед неведомым - закономерен, когда главным врагом в фильме является как раз тьма. Карандаш укатывается под диван, лампы гаснут одна за другой, поезд въезжает в тоннель метро, а луна закрывает солнечный диск. Есть, разумеется, и спецэффекты, но сделанные с соблюдением чувства меры и потому в самом деле пугающие: так, в одном из эпизодов за спиной героини по потолку пауком крадется голый человек. Он не прыгает ей на голову, она не сбрызгивает его святой водой и не пытается проткнуть осиновым колом. Она вообще его не замечает, и больше он ее не тревожит, поэтому этот отталкивающий монстр кажется галлюцинацией самого зрителя и по-настоящему пугает.
К сожалению, как в большинстве фильмов ужасов, ближе к финалу логика событий начинает хромать, но, вероятно, это та цена, которую придется заплатить за неожиданные повороты сюжета. Так или иначе, но после долгих лет постмодернистского стеба над хоррором, развязанного Уэсом Крейвеном и Кевином Уильямсоном, "Тьма" служит еще одним подтверждением того, что в новом тысячелетии вернулась старая мода на фильм ужасов. Единственный недостаток подобного подхода к жанру заключен в том, что, как всякий фильм, ориентированный на физиологическую реакцию зрителя (мурашки по коже в случае хоррора, возбуждение в случае порнографии и слезы в случае мелодрамы), результат оказывается индивидуальным для каждого отдельного зрителя. И потому тот факт, что мне было по-настоящему страшно во время просмотра, не может гарантировать того же самого и читателю. Поскольку напугать - единственная цель "Тьмы", и какого-либо второго дна или философской идеи в ней найти не удается даже при всем желании. И если страшно не будет, то будет довольно скучно (несмотря на хорошую игру Лены Улин и хорошую фигуру Анны Пакуин). В результате "Тьма" оказывается фильмом, в оценке которого зрители разбиваются на два лагеря: одни считают его очень хорошим, другие - так вовсе нет. К какому лагерю будешь принадлежать ты сам, можно понять, только войдя в тьму кинозала, кажущуюся в присутствии этого фильма несколько пугающей.