Ни дать ни взять
Программка нового спектакля "Сатирикона" сделана в виде 1000-рублевой купюры. На купюре проштамповано: "А. Н. Островский. "Доходное место". Комедия". Собственно, программка говорит о постановке Константина Райкина практически все: и о претензии на актуальность, и о том, как эта актуальность осмыслена. Не хватает разве что слогана в духе Министерства по налогам и сборам: "Пора выйти из тени".
Рутину, разумеется, долой: Мария Данилова одела героев Островского в костюмы не то чтобы особенно современные, но явно и не в музейные, а в нечто среднее меж теми и другими: вот модные шаровары, а вот старомодные шляпки с перьями. Борис Валуев выкатил на пустую сцену кресла и диваны на колесиках - не то чтобы как в "Икее", но и не такие, как на прабабушкиной даче; скорее из мебельного магазина средней руки. В финале вся мебель медленно всплывет в воздух и повиснет над сценой: образ яркий и точный. Но кроме этого фокуса вспомнить про "Доходное место", по строгому счету, нечего.
Можно, впрочем, сказать, что спектакль сыгран ритмично и бойко, как принято в "Сатириконе". То есть актеры много бегают и громко кричат, рассказывая историю про то, что взятки брать нехорошо, а жить по совести ох как трудно. В иные моменты кажется, что Островского здесь хотят сыграть как Гоголя, в иные вспоминаешь передачу "Аншлаг, аншлаг". Пара сцен с участием вдовы коллежского асессора Кукушкиной (Анна Якунина) вполне безобразны, но в целом - не ужас что такое.
Алексей Якубов в роли чиновника Юсова честно отрабатывает амплуа старого шута (в другом составе играет Григорий Сиятвинда). Юрий Лахин изображает матерого взяточника Вышневского в манере, которую можно, пожалуй, назвать традиционной. Ироничный и темпераментный Денис Суханов в роли идеалиста Жадова петушится так, будто доигрывает роль Шантеклера из недавнего сатириконовского мюзикла про жизнь курятника. Миловидной студентке Школы-студии МХАТ Глафире Тархановой, судя по загубленной роли Полиньки, выходить на публику все-таки рано.
Вообще говоря, согласия в товарищах по сцене нет, но одно они помнят твердо: "Доходное место" - страшно актуальный сюжет.
Актуальность этой пьесы, впрочем, неизменна с момента первой публикации в 1857 г., поэтому обсуждать ее как-то странно. Если же вам хочется увидеть в происходящем на сцене еще какой-нибудь художественный смысл, то придется признать, что из трех сегодняшних амплуа Константина Райкина - глава театра, актер и режиссер - последнее, увы, наименее интересно. "Доходное место" - из тех спектаклей, в которых любую сцену можно сыграть так, как придумал режиссер, а можно совершенно иначе, но в общей картине это не изменит ровным счетом ничего. Описывать эту премьеру с точки зрения театрального языка (идей, постановочных приемов, актерских задач и проч.) можно примерно с таким же успехом, как рассказывать о свойствах "обычного порошка" из рекламы "Ариэля": ясно, что стирает он хуже чудо-средства, но добавить к этому нечего. Кроме разве того, что Островский у Райкина - никак не "певец Замоскворечья", а прямо-таки сатиры смелый властелин.
Но тут уж название театра обязывает.