Том мейнстрима
По возрасту Андрей Геласимов не такой уж молодой прозаик (ему сильно за тридцать), к тому же последние пять лет он достаточно хорошо известен в Интернете - однако в "бумажную" литературу он ворвался два года назад, когда небольшая повесть "Фокс Малдер похож на Свинью" вошла в шорт-лист премии Ивана Петровича Белкина. В этом году его последний текст - опубликованная в журнале "Октябрь" повесть "Жажда" - снова вышел в финал "Белкина" и вошел в тройку победителей премии Аполлона Григорьева (правда, и там и там в конце концов его обошла Марина Вишневицкая).
"Фокс Малдер" был издан отдельной книгой издательством "ОГИ" - и там же вышел новый роман Геласимова "Год обмана". Поначалу книга выглядит римейком "Игрушки" - старого фильма с Пьером Ришаром: новый русский нанимает молодого разгильдяя, чтобы тот присматривал за сыном-подростком, да не просто присматривал, а научил его уму-разуму: пить, курить и шляться. Однако не успевает читатель настроиться на плутовской роман, как оказывается в самом центре любовной истории, которая чем ближе к концу, тем становится все более и более сентиментальной: и воспитатель, и воспитуемый влюбляются в одну и ту же девушку, а тут еще юного наследника решают женить на дочери итальянского партнера его отца. Любовный треугольник переносится в Италию, потом - распавшись на части - снова в Россию, где на этот раз разворачивается криминальная интрига с перестрелками и взрывами. Однако, несмотря на жанровые переключения, Геласимов стойко выдерживает основную доминанту - он рассказывает немного сентиментальную любовную историю, сознательно выбирая самый востребованный жанр масскульта.
Для этого жанра Геласимов делает то же самое, что Акунин сделал для детектива: сохраняя несущую конструкцию, он придумывает множество мелких деталей, благодаря которым можно получать удовольствие от его повестей. Героиня, например, похожа на Одри Хепберн, а герой принимает репетицию "Вишневого сада" за реальный разговор персонажей и невольно разыгрывает эпизод из "Семнадцати мгновений весны". Обман, о котором говорится в заглавии, не только политический обман 1998 года или тот обман, к которому постоянно прибегают герои, но и "нас возвышающий обман" искусства. Эти бирюльки, в которые играет автор, заставляют вспомнить то, как Акунин в "Смерти Ахиллеса" скроил судьбу своего наемного убийцы по лекалу греческого мифа: кто заметил - порадовался, кто не заметил - просто прочитал книжку, даже не ощущая, что упустил что-то. Точно так же, как Акунин никогда не претендовал на что-либо, кроме "качественного масслита", "Год обмана" Геласимова не должен претендовать ни на что, кроме качественной сентиментальной повести о любви. И это очень хорошо, потому что качественных сентиментальных повестей у нас куда меньше, чем романов с претензией.
В скобках отметим любопытное качество нового отечественного мейнстрима - большинство реалий подобраны так, что роман будет понятен в любой точке земного шара. Подобно тому, как романы Акунина легко воспринимаются средним западным интеллектуальным читателем, до сих пор видящим Россию через призму Достоевского, "Год обмана" уверенно построен на реминисценциях двух всемирно известных произведений - отечественного "Вишневого сада" и культовых во всем мире "Римских каникул" - фильма Билли Уайлдера с Одри Хепберн.
Важно и то, что за спиной автора, пишущего любовные романы, стоит тысячелетняя традиция историй о любви - от "Дафниса и Хлои" до "Госпожи Бовари", а это волей-неволей возвышает популярный жанр.
Можно сказать, что у Андрея Геласимова большое будущее. Вполне вероятно, что через год-два "Год обмана" вместе с другими, еще не написанными книгами Геласимова, будет продаваться на каждом лотке в метро, демонстрируя, что вкус массового читателя медленно, но верно сдвигается в сторону качественно сделанной литературы.