Нарисованные деньги - 3: оригинальные принты

В прошлой статье мы говорили об оригинальных произведениях искусства. Однако значительная часть арт-рынка - в денежном выражении - приходится на оригинальные принты, причем их доля постепенно увеличивается. Поэтому всякому, кто думает об инвестициях в предметы современного искусства, рано или поздно придется вникнуть в тонкости приобретения оригинальных принтов.

Мы не касаемся так называемых открытых и безлимитных тиражей, типографских копий и репродукций, продающихся в магазинах дорогой мебели в 10 раз дороже их стоимости и для убедительности одетых в дорогие рамы.

У оригинальных принтов есть три отличительных признака:

Личное участие автора на всех стадиях изготовления;

Его собственная подпись;

Ограниченность тиража, регламентируемая проставлением номеров в левом углу работы, разрушением матрицы и выдачей сертификата аутентичности респектабельного "Паблишин Хауса" или печатной студии.

При изготовлении оригинального принта до 90% времени художника и финансовых затрат уходит на создание матрицы, а роль технического оборудования ничтожна.

Китайское изобретение.

Технологическая революция последних десятилетий выдвинула на передний план изобретенную китайцами более 600 лет назад шелкографию - ее также стали называть сериографией, чтобы отделить произведения искусства, выполняемые художником, от работ ремесленников, изготавливающих методом трафаретной печати вывески, майки и т. п. В отличие от плоских офорта и литографии сериография трехмерна и по внешнему виду ничем не уступает оригиналам. Кроме того, она позволяет добиваться цветовой гаммы в 70 - 120 оттенков - в отличие от офорта и литографии, обычно имеющих от 7 до 25 оттенков.

Принты в течение веков изготавливались на бумаге, а сериография позволяет изготавливать их также на холсте, дереве, металле и бумаге. Пионерами техники сериографий были Энди Уорхол, Вазарелли и другие художники XX в.

Оригинальные принты традиционно выпускались небольшими - 30 - 50 единиц - тиражами, но со второй половины XX в. тиражи выросли до 300 - 400. Первую категорию принято называть музейным тиражом, а вторую - коммерческим.

Как и в случае со скульптурой, существует несколько статусов принтов в зависимости от числа пронумерованных экземпляров: ограниченный тираж (если их количество исчисляется десятками или сотнями) и оригинал, или монопринт (он сделан в одном экземпляре). Кроме того, существует целый ряд дополнительных категорий, например авторские экземпляры, обозначаемые А. Р. , домашние копии (H. C. ) , Print Proof (P. P. ) и др. , которые тоже нумеруются.

В любом случае все оттиски по разным категориям должны быть включены в сертификат аутентичности: в нем обязательно должно быть указано количество всех оттисков или сериографий по разным категориям. Источник происхождения оригинальных принтов невероятно важен, так как их цены могут исчисляться десятками тысяч долларов, а сериография Энди Уорхола была продана за $17,4 млн.

На любой вкус.

Надежным, консервативным вложением капитала считаются офорты и литографии Пикассо, Матисса, Миро, Шагала. Их работы хорошего качества стоят от $8000 до $30 000 - 40 000 и продаются респектабельными галереями, дилерская скидка на них редко превышает 10%. Покупать такие принты лучше при участии консультанта с международной репутацией.

К коммерческих принтам относятся работы, предназначенные прежде всего для декорирования жилья. Они стоят, как правило, от $500 - 700 до $3000 - 4000 и продаются через обширную сеть коммерческих галерей по всему миру. Колебания цен на них могут доходить до 30%. Достоинством этого вида современных офортов, литографий и особенно сериографий является очень высокое качество при сравнительно невысокой цене, а также инвестиционный потенциал, достигающий по удачным позициям 20 - 25% годовых. Особое внимание при покупке коммерческих принтов следует обращать на имя "Паблишин Хауса", а также на имя художника, статистику и историю продаж его работ, длительность его сотрудничества с данным "П. Х. ".

Подражатели.

Спрос рождает предложение, и в последние пять лет на западном арт-рынке, особенно американском, возникло множество карликовых компаний, выпускающих принты на бумаге и холсте, изготовленные с помощью компьютера по технологии iris или giclee. Их также нумеруют, ставят подпись автора в углу и выдают сертификат аутентичности.

Но, по существу, они изготавливаются с помощью картриджа, имеющего чернила четырех или восьми цветов, вроде тех, что в офисных принтерах. Иногда для придания трехмерности их дофактуривают поверх не имеющей рельефа копии вручную. Инвестиционной емкости такие принты не имеют.

Волна этих новшеств докатилась и до Москвы, поэтому наличие нескольких печатных машин позволяет некоторым довольно именитым художникам при помощи сканируемых слайдов со своих работ производить определенное количество отфактуренных копий, при этом они стыдливо забывают поставить номер в левом углу, что иногда заканчивается скандалом.

На цивилизованном арт-рынке довольно именитые художники, например Роберт Раушенберг, пользуясь техникой iris или giclee, делают от двух до пяти принтов со значительными вариациями, что, по сути дела, превращается в создание серии оригинальных произведений с одинаковой подосновой. Подобные работы, безусловно, являются дорогостоящими произведениями искусства, их счет идет на штуки, тираж устанавливается сразу, и, естественно, это отражено в сертификате аутентичности, выдаваемом, как правило, респектабельной галереей, работающей с выдающимися художниками.

На этом "курс молодого бойца" можно считать пройденным. В следующей статье мы будем обсуждать инвестиционную привлекательность работ современных художников.

Автор - президент сети галерей London Contemporary Art - EEB