Выборгская баталия
Завершившийся в Выборге кинофестиваль "Окно в Европу" на сей раз помимо традиционной программы, торжественной церемонии вручения призов и знаменитого фейерверка в Выборгском замке запомнится еще и введением новой рубрики: рассказ о фильме. В этом жанре дебютировали Рената Литвинова, представившая свой дебютный режиссерский проект "Богиня", и Никита Михалков с "Утомленными солнцем - 2".
Если "Богиня" - картина о следователе угрозыска Фаине (ее играет сама Литвинова) , расследующей похищение детей, уже пребывает в процессе съемок и публике даже был показан "фильм о фильме", то Никита Михалков сохранил абсолютную чистоту жанра: прочел отрывки из не завершенного пока сценария, представил общую концепцию проекта и ответил на немногочисленные вопросы и замечания публики. Замечания поступили от выборжца, ветерана Второй мировой, который объяснял выдающемуся режиссеру, что в описании военной техники в прочитанных отрывках есть некоторые неточности. Михалков благодарил и отвечал в том смысле, что хорошо бы, все претензии к фильму оказались исключительно технического характера.
Судя по тем фрагментам, которые мне удалось услышать, пожеланию Никиты Сергеевича вряд ли суждено сбыться. Боюсь, что концентрация кича в рассказах о чудесном обращении отца и дочери Котовых к вере и сопровождающих это обращение обстоятельствах повергнет в ступор любого, будь он атеист или верующий. Причем верующего в куда большей степени.
Как заметил один из критиков, такого качества тексты часто ложатся в основу фильмов студии Роджера Кормана - главного трэшмейкера мира, - но компания Кормана не снимает фильмов про "Божий промысел". А именно это, по словам Михалкова, и есть главная тема "Утомленных солнцем - 2", гигантской, на три с половиной часа, киноэпопеи о Великой Отечественной, съемки которой должны начаться уже этой зимой.
Про главных героев будущего фильма со слов режиссера и соавтора сценария (наряду с Глебом Панфиловым) известно следующее: комдива "опустили", не выдержав пыток, он сдал всех, включая родных и близких, поэтому война для него - избавление от душевных страданий. Поезд, в котором везли Котова, разбомбили при налете, лагерь заняли немцы, и комдив вновь оказывается на передовой. О судьбе Мити (Олег Меньшиков) и Маруси (Ингеборга Дапкунайте) Михалков ничего не сообщал, дочка же Котова становится медсестрой и тоже попадает под налет - при весьма экстравагантных обстоятельствах.
Она сопровождает детей и раненых на барже Красного Креста, относительно которой у немцев четкий приказ: не бомбить, а только отрабатывать маневр. Однако в процессе отработки маневра пилот Ганс решает "обосрать" (цитирую по тексту) баржу, для чего выставляет в люк свой голый зад, а один из плывущих на барже стреляет в него из ракетницы, попадает немцу ровно промеж ягодиц, и тогда друг поверженного Ганса, второй пилот Мартин, решает отомстить и уничтожить Красный Крест - так, чтобы следов не осталось.
Следует сцена затопления баржи, по эффекту не уступающая знаменитым кадрам "Титаника", - чудом спасается лишь Надя Котова и безногий инвалид, оказавшийся впоследствии батюшкой, отцом Александром. Оба они держатся за плавучую мину, силы отца Александра слабеют, но перед тем, как утонуть окончательно, он обращает Надю в православие и совершает обряд крещения морской водой. Надя остается одна среди трупов, пытается докричаться до проплывающего мимо советского корабля, но тот везет партийный архив и не хочет брать на борт посторонних.
Благодаря божественному вмешательству Надя, естественно, не погибает: ее выносит на берег, девушка осеняет себя крестным знамением, благодарит мину, тихо на нее дует - та уплывает обратно в море, и вскоре раздается взрыв - спасительница Нади настигает ее обидчиков: корабль, отказавшийся принять дочь Котова, взлетает на воздух. Скорость возмездия под стать той, что демонстрируется в фильме Петра Буслова, буквально расколовшего в Выборге кинематографическую общественность на два враждующих лагеря. Приехавший на один заключительный день Н. С. Михалков остался скорее над схваткой: объяснив, что по мастерству ему "Бумер" нравится, по содержанию - нет. Вслед за своими менее одаренными коллегами самый статусный российский режиссер решительно не готов признать, что и сделав героями бандитов тоже можно снимать фильм о "божественном промысле", плате за грех, возмездии - в общем, о работе небесного компьютера, которой, по сути, и посвятил свой фильм Буслов, ни разу не сбиваясь на кич.
То, что "героическая" линия современного российского кино (Балабанов - Бодров - Буслов) привела к появлению "Бумера", фильма, режиссер которого в равной степени ощущает природу кино и природу трагедии, - должно, казалось бы, радовать ветеранов кинематографа. В том смысле, что гуманистические традиции отечественного кино не исчезли, вот же они! Но происходит ровно обратное. Ни одна картина на моей памяти не вызывала такого дикого раздражения, которое вызвал дебют Петра Буслова.
И дело, наверное, не только в том, что появление на экране бандитов отвращает старшее поколение ( "Брат", к слову, вызвал куда меньшую неприязнь) , дело в упорном нежелании почувствовать современность и понять: то, что для Тарантино, скажем, уже pulp fiction, для России еще история. И Балабанов, и Бодров-младший, и Буслов снимают историческое кино - для понимания сегодняшнего дня ничуть не менее важное, чем были фильмы шестидесятников для восприятия оттепели.
Но ни это соображение, ни энергия, драйв, великолепный актерский ансамбль и выстроенность кадров "Бумера" не склонили жюри "Окна в Европу" в его пользу. Благодаря героическим усилиям немногочисленных сторонников фильма, упорно не сдававших позиции (заключительное заседание длилось пять часов) , Буслов получил приз за лучший дебют, разделив его с Борисом Хлебниковым и Алексеем Попо- гребским - авторами приятного во всех отношениях, но ничем не выдающегося "Коктебеля". Работа четверки молодых актеров (Владимир Вдовиченков, Андрей Мерзликин, Максим Коновалов, Сергей Горобченко) и завораживающая камера пропавшего без вести в Кармадоне оператора Даниила Гуревича никак отмечены не были. В такой ситуации, наверное, лучше было бы даже, чтобы "Бумер" не получил вообще ничего - так концептуальнее.
Предполагалось, что еще одна острая ситуация может сложиться в Выборге в связи с участием в конкурсе "Прогулки" Алексея Учителя - фильма, который представлял Россию на ММКФ. Вопреки ожиданиям он не получил там наград и вызвал разноречивую и бурную реакцию прессы. В Выборге "Прогулка" стояла последним сеансом конкурса и сопровождалась мощнейшим зрительским ажиотажем. Но позиция зрителей, как доказала та же история с "Бумером", на решение жюри не влияет.
Однако с "Прогулкой" все сложилось даже более благополучно, чем можно было предположить: она была признана лучшим фильмом в конкурсе игрового кино, Алексей Учитель - лучшим режиссером, а впервые сыгравшая в кино молодая актриса театра Петра Фоменко Ирина Пегова получила приз за лучшую женскую роль. (Лучшим актером-мужчиной был признан Андрей Панин, сыгравший милиционера в фильме Александра Прошкина "Трио"). Иными словами, в Выборге была официально подтверждена достаточно очевидная, на мой взгляд, вещь: по уровню владения режиссерской профессией "Прогулка" резко и отрадно отличается от большей части произведенной в этом году российской кинопродукции.
Фильм Алексея Учителя по сценарию Дуни Смирновой выходит в прокат в конце сентября - и судя по тому, как смотрели картину на ММКФ и в Выборге, может рассчитывать на успех у широкой публики.
"Бумер" в прокате уже неделю и собрал ошеломляющие для российского фильма $500 000, почти догнав таким образом свой бюджет. По сути, это лучший ответ сторонникам идеи квотирования американского кино: зачем нужны искусственные ограничения, если по-настоящему хороший российский фильм отлично способен конкурировать с заокеанскими блокбастерами? Такой постановке вопроса мешает единственный момент: "Бумер" не был взят ни одной кинотеатральной сетью, завязанной на американских мейджорах: его нет ни на экране "Пушкинского", ни в мультиплексах "Каро", ни в залах "Империи кино". Судьба "Прогулки" в этом смысле пока не совсем ясна, но с уверенностью прокатчики картины пока говорят лишь о том, что она пойдет в так называемых независимых кинотеатрах. Все это, конечно, еще совсем не повод, чтобы подозревать заговор против русского кино. (Как говорит сопродюсер "Бумера" Сергей Сельянов, "статистика слишком невелика, чтобы делать выводы". ).
Но, наверное, стоит все-таки помнить, что любая некорректность в позиции крупных прокатчиков будет использована теми, кто не хочет, или не способен на равных конкурировать с американским кино. И очень неприятная может из всего этого выйти история.
По разделу неигрового кино в Выборге главный приз вручен фильму "Тише" режиссера Виктора Косаковского, специальный приз - фильму "Фрески" Александра Гутмана.
По разделу анимационного кино лауреатом главного приза стал фильм "Божество" режиссера Константина Бронзита, специальные призы вручены фильмам "Подожди, пожалуй" (режиссер Елизавета Скворцова) и "О рыбаке и рыбке" (режиссер Наталья Дабижа). В зрительском конкурсе "Выборгский счет" победила картина Веры Сторожевой по сценарию Ренаты Литвиновой "Небо. Самолет. Девушка".