Честная йо
Самое забавное, что, несмотря на все свои старания, Манья так и не удается сделать в полной мере плохой фильм. "Кровавая Мэлори", несмотря на всю свою безалаберность и аляповатость, в какие-то минуты вполне трогательна и осмысленна. Сочинитель музыки японец Кинжи Каваи (более всего известный как автор ангелического техно к "Авалону" и "Призраку в доспехе" Мамору Осии) даже в халтуре не умеет опуститься ниже определенного уровня. А главная героиня в исполнении Оливии Бонами, чудный сплав Тринити и Лолы, которая беги, одинаково хороша как в окровавленном подвенечном платье, так и в мотоциклетных штанах из кожзаменителя и, безусловно, заслуживает если не восхищения, то по крайней мере той самой любви второго ранга, о которой этим летом из каждой практически форточки поет певица Глюкоза.
Название этой картины французского производства отсылает одновременно к популярной эпопее Оливера Стоуна о приключениях Мики и Мэлори и не менее популярному алкогольному коктейлю для девочек. По воздействию она, однако, ближе к последнему: "Кровавая Мэлори" производит впечатление безусловно глупое, бестолковое, но, как ни крути, все-таки довольно опьяняющее.
Мэлори - красивая статная девушка, которая в свое время по невнимательности обвенчалась с демоном, еще до окончания брачной ночи осознала свою оплошность, обливаясь слезами зарубила суженого топором и с тех пор оказалась неразрывно связана с миром ужасного и удивительного. Для борьбы с этим миром она приобретает кадиллак, розовый, как жевательная резинка, и формирует вокруг себя любительскую зондеркоманду - наподобие той, какая фигурировала в "Вампирах Джона Карпентера", но с некоторым уклоном в балаган: помимо полицейского-взрывника и немой девочки с IQ в 300 пунктов, от которой в полевых условиях, безусловно, есть некоторая польза, в группу зачем-то входит еще нескладный, не смешной и вообще довольно омерзительный трансвестит. То, что это шапито действует под эгидой некого Министерства секретных служб, в принципе, не слишком удивляет - сегодняшняя Франция отчего-то представляется именно той страной, где правительство готово профинансировать самые удивительные вещи.
Картина начинается с того, что группа живых мертвецов похищает свежеизбранного римского папу, посещавшего Францию с циклом лекций против содомии и контрацепции. Таким образом Мэлори и ее нелепые соратники наконец получают шанс оправдать многолетнее бюджетное финансирование.
В изображении битвы добра со злом режиссер-дебютант Жюльен Манья ориентируется в первую очередь на незабвенную "Баффи, истребительницу вампиров" Джосса Вендона, однако подражает ей намеренно скверно - с применением каких-то нарочито резиновых харь, беспомощными боями на глупых палках, разляпистыми телеэффектами и иными элементами стиля, истово проповедуемого, например, американской студией Troma. Такое кино, снимаемое в большей степени ради самого процесса, никогда не бывает в достаточной мере страшным или противным. Радоваться ему можно лишь на очень умозрительном уровне - если периодически напоминать себе, что в ходе работы над картиной члены съемочной группы наверняка много смеялись, обливались шипучими напитками и хлопали друг у друга над ухом надутые бумажные пакеты.
Вообще, на примере "Кровавой Мэлори" легко объяснить, насколько дифференцированно стоит подходить к плохому кино как таковому. Тем, кто снимает его искренне, от всей души, безусловно, должен быть повсеместный почет и уважение. Но людей вроде Жюльена Манья - молодых и здоровых, которые, вместо того чтоб стараться, юродствуют и гримасничают, - имеет смысл направлять если не на лесоповал, то уж во всяком случае на общественные работы наподобие тех, к которым американский суд приговорил не так давно Вайнону Райдер: очищать улицы от листвы, ходить за стариками, читать вслух сиротам - и так до тех пор, пока их взгляд на мир не изменится.