Пляшущие человечки
Ненужные, поскольку основная масса конкурсантов заведомо ни на что не претендует, попусту нервируя уважаемых судей, а заодно и прессу.
“Не все журналисты продажные”, – удовлетворенно замечает устами одного из своих героев режиссер Екатерина Калинина, автор “Повелителя эфира”. Это совершенно бескорыстное заявление, потому что самой Калининой как раз было бы выгодно обратное. Почему пятнадцатилетние мечты документалистки Калининой об игровом дебюте нашли такое стыдное воплощение, остается только догадываться. Найти ключ к разнообразной и богатой на подвиги ночной жизни Москвы – а именно она является главной героиней фильма – это увлекательная задача, но вряд ли стоило доверять ее сценаристке Наталье Чепик. Чепик придумала, что вся Москва настроила приемники на одну FM-частоту и приемники эти подают голос отовсюду – вплоть до помойного бака, где обнаруживает адскую радиомашинку один из персонажей. Воспользовавшись предложением юного диджея поделиться заветной любовной историей, москвичи и гости столицы принимаются за душевный стриптиз, а радиостудия превращается в точку пересечения разных историй. Про несправедливо отсидевшего мусорщика и одинокую дизайнершу, про гулящую замужнюю даму и ее несдержанного сына, про конфликтующую с циничным продюсером поп-звезду, про золушку из общежития в поисках принца из шоу-бизнеса и про городского сумасшедшего, который сам не знает, чего хочет. Все эти истории выделывают нелепые па в летнем ночном воздухе и принуждают несчастных актеров покоряться самым диким драматургическим ситуациям.
Сценарий другого конкурсного фильма “Рецепт колдуньи” сочинил Валентин Черных, и неосведомленный зритель ни за что не распознает в этом сочинении руку классика, когда-то придумавшего Москву, которая слезам не верит. Татьяна Воронецкая, тоже дебютантка в игровой режиссуре, считает свой “Рецепт” современным городским комиксом, но кажется, что этот комикс как бы напечатан на оживших и разбухших от собственной важности страницах журнала “7 дней”. Только в таком невозможном антураже и может расположиться дикая сказка про то, как героиня Амалии Мордвиновой покинула балет, окончательно разочаровалась в муже-бизнесмене (Виктор Раков), по совету своей подружки (Наташа Королева) попробовала забеременеть от стриптизера, но в результате стараниями колдуньи (Татьяна Васильева) остановилась на загадочном соседе-собаководе (Александр Лазарев-мл.), который сделал свое дело и испарился. А “Рецепт колдуньи” остался: он обещает выйти в прокат на исходе лета, ждите.
Тогда же публике предстоит встреча с “Ворами и проститутками” режиссера Александра Сорокина, который снял дивной красоты и немыслимой силы трэш. Сорокин – как утверждают знающие люди, в прошлом тюремный надзиратель – вдохновился судьбой левацкого фотографа Тины Мадотти и воздвиг на ее костях “мусорную” историческую феерию с участием революционно настроенной лесбиянки, кубинского повстанца-мачо, девочки с песьей головой, космического монаха с любовницей, злокозненных экспериментаторов в белых халатах, агентов КГБ, террористов, а также – Михаила Козакова, Лидии Шукшиной, Владимира Стеклова и Ксении Собчак.
“Что это за проститутки?” – недовольно спрашивает в фильме Сорокина один из персонажей и получает ответ: “Это не проститутки, а балерины Большого театра”. Бывшая балерина Большого, а теперь – Краснодарского театра Анастасия Волочкова, которая на открытии “Кинотавра”, широко улыбаясь, проделала несколько показательных гимнастических упражнений под трагическую песню Эдит Пиаф, пополнила список дам, порхающих по современному российском экрану: сыграла главную женскую роль в фильме “Черный принц”. Это диво дивное за призы тоже не бьется, в Сочи проходит по статье “дополнительные удовольствия”, но в связке с “Ворами и проститутками” пока что является главным фестивальным лакомством. Бывший советский оператор, а ныне американский режиссер Анатолий Иванов публично объяснился в любви к Пушкину и незамеченным не остался. Его темнокожий герой-режиссер, сын джазового музыканта Рой заочно влюбляется в солнце нашей поэзии и в образ русской балерины Наташи. По приезде в Петербург пылкий кинематографист обнаруживает, что Наташа не сон, а явь, и что она один в один госпожа Гончарова. В пушкинских фантазиях Роя белокурая барышня страдает от приставаний брюнета Дантеса и козней его седого покровителя, а наяву – спасается бегством от их современных бизнес-реинкарнаций и всем сердцем любит художника по металлу.
Играть художника-металлиста и А. С. Пушкина доверили Левану Учанейшвили, ранее украсившему “Олигарха”. Это кино он тоже украшает, но на специфический лад: скалит зубы, ерошит африканскую прическу, иногда бегает в кадре на полусогнутых, чтобы соответствовать неказистому пушкинскому росту, прихватывает всех попадающихся на пути дам за разные места и бросается репликами на кавказский манер: “Я как зверь, да? Я чувствую запах чужого мужчины”. В финале все хорошо – для всех, кроме Пушкина: он гибнет-таки от пули, зато несчастного режиссера освобождают из плена террористов, а Наташа сливается в экстазе со своим суженым и быстрой ножкой ножку бьет.
В общем, еще немного – и балерина превратится в такой же персонаж-знак, каким лет семь назад служил в нашем кино киллер. Впрочем, у пляшущей барышни есть достойная конкурентка – хромоножка. Первая девушка-инвалид объявилась в очень хорошем фильме Гульшад Омаровой “Шиzа”, который требует отдельного серьезного разговора, а также одной из главных наград нынешнего “Кинотавра”: для жюри этот фильм будет тестом на вменяемость. Вторая же хромая – главная героиня “Водителя для Веры”, исторической мелодрамы Павла Чухрая. Эту мелодраму с сильным антигэбистским акцентом “Кинотавр” преподнесет своим гостям и участникам на День независимости России.