Будущее неизбежно
Для солдата по имени Джек Старкс (Эдриен Броуди) война в Заливе закончилась, когда иракский мальчик выстрелил ему прямо в голову. Джек остался жив, однако получил частичную амнезию и был отправлен домой накануне Рождества 1992 г. Успев по пути помочь алкоголического вида барышне с маленькой девочкой, он подсаживается в машину к случайному попутчику. Праздновать чудесное избавление от смерти Старксу, однако, приходится уже в психиатрической лечебнице: попутчик убивает полицейского и скрывается, а амнезийного солдата обвиняют в убийстве.
В мрачной больнице всем заправляет неприятный доктор Беккер (Крис Кристофферсон). Уверенный в виновности Старкса, доктор проводит с ним эксперимент: надев на пациента смирительную рубашку, которую эти убийцы в белых халатах между собой называют “пиджаком”, Беккер засовывает беспомощного героя в ящик, похожий одновременно на гроб и на гигантское отделение для каталожных карточек. В этом ящике под воздействием запрещенных препаратов Старкс попадает в будущее – в 2007 г., где встречает ту самую маленькую девочку, матери которой он когда-то помог с машиной. Девочка выросла в английскую красавицу Киру Найтли, работает официанткой и сообщает Джеку Старксу, что он умер от травмы головы в самом начале 1993 г.
Вспомнить фильмы, с которыми этот держится за руку, – дело нехитрое: тут и “Полет над гнездом кукушки”, и “12 обезьян”, и “Лестница Якоба”, и “Эффект бабочки”. Но более всего этот печальный триллер напоминает другую независимую драму – “Донни Дарко”. Там герой смог увидеть будущее и предпочел умереть, чтобы спасти несколько человек. Здесь перед Джеком не стоит подобного выбора – авторы фильма уверены, что смерть предопределена, но он делает все, чтобы жизнь остальных сложилась иначе. В отличие от “Донни Дарко” “Пиджак” не шедевр. Для этого фильму недостает точных деталей и полутонов в отношениях героев – всего, что заставляет сердца биться чаще и превращает просто кино в большое кино. Сценарий “Пиджака” тяжеловат, в нем есть натяжки, а небольшой бюджет иногда бывает слишком очевиден. Однако картину нельзя назвать ни скучной, ни проходной.
Недостатки “Пиджака” – продолжение его достоинств. Прежде всего это название, которое больше подошло бы эксцентрической комедии (но оно имеет смысл в оригинале: The Jacket фонетически пересекается с именами героев – Jack и Jackie). Затем исполнитель главной роли Эдриен Броуди везде играет себя – грустного человека с большим носом, склонного к паранойе, но добросердечного и всегда готового пожертвовать собой ради высоких чувств. Таков его Шпильман, сохранивший себя ради музыки, в захваленном “Пианисте”, такой же деревенский дурачок Ной из “Таинственного леса”, таким же получился и солдат Джек Старкс.
Скорее всего картину ждет достаточно успешная прокатная судьба в Великобритании, откуда родом и режиссер, и Кира Найтли, которую там почитают как главную национальную звезду. В Америке же “Пиджак” провалился – стоивший смехотворные $19 млн, фильм собрал всего шесть. Ни эротическая сцена (правда, короткая и довольно скромная), ни психологически напряженные кадры в больнице, ни философствования на тему неизбежности будущего не смогли привлечь достаточно зрителей. Режиссер Джон Мейбери винит во всем неправильную маркетинговую политику – мол, “Пиджак” рекламируют как хоррор, меж тем как это европейская драма. Но позволим себе не согласиться с режиссером: скорее “Пиджак” – точно сделанная зарисовка на тему предопределенности будущего и странностей любви. Вряд ли больше, но уж точно не меньше.