Кругом, возможно, Боуи

Пока в Сочи пытались зажечь пятое олимпийское кольцо, в Берлине открывали один из главных в мире кинофестивалей. Церемония, по ощущениям, стоила дешевле комплекта униформы российской сборной: немножко живой музыки, локальная телезвезда и публика, составу которой позавидовали бы краснодарские арены: Тильда Суинтон, Джон Херт, Билл Мюррей, Кристоф Вальц и прочие. О конкурентном мероприятии прямо не упоминали, но один гэг определенно был посвящен происходящему в России. В финале на сцену вышла местная культурная чиновница и держала пародийно долгую и тоскливую речь, под которую присутствующие звезды показательно зевали: недорогая, но эффектная находка постановщика.

Когда ведущая вечера, спустившись в зал, спросила у Тильды Суинтон, как она себя чувствует, та ответила: «Как Дэвид Боуи». Расшифровка парадоксальной британской шутки поступила следующим же утром: чуть ли не в каждом втором из фильмов программы отчего-то цитировали большого английского музыканта. В лучшей из показанных на сегодня картин конкурса, военной драме производства Соединенного Королевства «Семьдесят первый», именно его пластинку ставит потерянному в кварталах мятежного Белфаста английскому солдату спрятавшая его ирландская девушка. Беспощадный фильм дебютанта Яна Деманжа, снятый в традициях «Кровавого воскресенья» Пола Гинграсса, не отпускает ни на секунду, греша разве что парой голливудских трюков в финале. Конкурентов у фильма пока что нет - конкурс стартовал с германской квоты, но ни протяжная мелодрама Доминика Графа «...» из времен Шиллера, ни жмущая из зрителя слезу драма о потерянных детях «Джек», ни даже мастеровитый «Перекресток» Дитриха Брюгеманна не дотягивают до идеальной фестивальной планки. Относительным прорывом можно назвать разве что аргентинский триллер «История страха» из жизни очередных неблагополучных южноамериканских кварталов: формально безупречный, снятый твердой рукой фильм о людях, трясущихся от страха. Главным разочарованием, пожалуй, стоит считать фильм французско-арабского режиссера Рашида Бушареба - размашистый ремейк легендарного французского полисье «Двое в городе» о непростых отношениях отпущенного по УДО убийцы и присматривающего за ним тертого комиссара. В оригинале роли исполняли Ален Делон и Жан Габен, здесь же вместо первого темнокожая звезда Форест Уитакер, а вместо второго - оскароносная британка Бренда Блетин.

Как всегда в Берлине, много интересней конкурса параллельные программы «Форум» и «Панорама». Последняя стартовала с кино, фактически представляющего собой развернутый клип к старому хиту упомянутого вначале Дэвида Боуи Space Oddity: начинаясь как заправский хоррор о пассажирах маршрутки, попавших в пространственно-временную дыру, фильм превращается в душераздирающую поп-культурную комедию - в финале герои мчатся сквозь индустриальный пейзаж, подпевая хиту семидесятых и буквально кровавыми слезами оплакивая взорвавшуюся на Фукусиме станцию.

Лучшим же из внеконкурсных фильмов стало «Свободное падение» главного сегодняшнего эстонского режиссера Вейко Ыынпуу, прославившегося после удивительной черно-белой эксцентриады «Искушение святого Тони», показанной в конкурсах «Санденса» и Роттердама несколько лет назад. Новая вещь - тончайшая пародия на синефильский культ, фильмы французской новой волны и их героев - мечтательных интеллектуалов. Главный герой, пухлый блондин, прожигает жизнь на фоне тоскливого балтийского пейзажа. Его начитанная девушка беременна, друзья не заняты ничем, кроме вечеринок с танцами под того же Боуи, а с работы то и дело выгоняют - будь то должность грузчика на складе или кинокритика в газете, уволенного за издевательскую нецензурную рецензию на «Древо жизни» Терренса Малика.

Берлин