Пушкинский музей достал старых мастеров из запасника

Ни для кого не секрет, что коллекция старой живописи Пушкинского музея не выдающаяся, сравнения с художественными богатствами других европейских столиц выдержать не может. Эрмитажным Рембрандтам ей также противопоставить нечего. Какие художественные ценности будет показывать музей, когда освоит все причитающиеся ему сейчас площади, стало интересно, как только бывший директор, а теперь президент ГМИИ Ирина Антонова только объявила о создании музейного городка на Волхонке. «Новая жизнь старых мастеров. Картины испанских, немецких и австрийских художников XVII–XVIII веков из собрания ГМИИ им. А. С. Пушкина» начинает серию выставок, на этот вопрос отвечающих.

В пояснении к ней Вадим Садков, заведующий Отделом искусства старых мастеров, пишет, что «национализация крупных частных коллекций и реорганизация музейного дела в стране в послереволюционные годы» привели к увеличению собрания Пушкинского и улучшению его качества. Что и приблизило его, собрание, к «стандартам крупнейших музеев мира». Насколько приблизило и каким именно образом, честно демонстрирует и рассказывает выставка.

Уместилась она в Белом зале и на колоннаде. Кроме действительно ценных картин включила в себя и достаточно, на непросвещенный взгляд, заурядные, и даже пару копий. Эффектно возвышающийся «Портрет графа Оливараса» – копия портрета Веласкеса неизвестного, но хорошего художника XVII в. Напротив нее – несколько полотен Бартоломе Эстебана Мурильо. Из которых лучшие – «Девочка – продавщица фруктов», «Архангел Рафаил с епископом Домонте», «Бегство в Египет» – и так находятся в постоянной экспозиции. Как и открывающий выставку «Иоанн Креститель» Эль Греко (не лучший, но не будем придираться) и ставший эмблемой выставки до слез трогательный «Благословляющий младенец» Франсиско де Сурбарана.

Картина Эль Греко, сообщает экспликация, «поступила в ГМИИ в 1945 году», читай: была вывезена как военный трофей из Германии. Сурбаран находился в собрании графа Шувалова, читай: был национализирован. Как и фамильные портреты князей Барятинских, написанные модной 250 лет назад мастерицей гладкописи Ангеликой Кауфманн. Благодаря стараниям княгини Екатерины Петровны Барятинской, заказывавшей Кауфманн картины, эффектная мастеровитая дамская живопись станет украшением Галереи старых мастеров Государственного музея изобразительных искусств. Графиня Елизавета Петровна Дивова, заказавшая свой портрет чуть позже, но также швейцарцу, Антону Графу, невольно облагодетельствовала музей картиной меньших достоинств.

Еще один источник поступления в Пушкинский музей – Государственный Эрмитаж, когда-то лишившийся части своих фондов в пользу Пушкинского. Если возвратить их обратно, то будущая экспозиция в отреставрированной усадьбе Вяземских-Долгоруковых совсем потускнеет. По неизвестной причине происхождение не всех картин отражено в подписях, что жаль – музейные истории иногда впечатляют не меньше, чем история искусства.

До 17 мая