Музейная рокировка: в Третьяковке и Пушкинском музее сменилось руководство

В начале 2026 г. в двух ключевых музеях страны произошла кадровая рокировка. Ольга Галактионова, возглавлявшая ГМИИ им. А. С. Пушкина, перешла на пост генерального директора Третьяковской галереи. В прежней должности она проработала всего год. 

В свою очередь руководить Пушкинским музеем назначена Екатерина Проничева, ранее возглавлявшая департамент культурного наследия Минкультуры России и Владимиро-Суздальский заповедник. Сестра Екатерины, Елена Проничева, ушла с должности директора Третьяковки по собственному желанию, отработав там почти три года.

До этого в российской истории еще не случалось, чтобы директора двух главных художественных институций Москвы менялись синхронно. «Ведомости. Город» вспоминает, кто в разные годы руководил Пушкинским музеем и Третьяковской галереей.

Пушкинский музей

Ирина Антонова

Директор музея в 1961–2013 гг., президент музея в 2013–2020 гг.

Ирина Антонова, возглавлявшая ГМИИ им. А. С. Пушкина более полувека, не просто была директором музея. Она стала олицетворением целой эпохи в российской культуре, превратив Пушкинский музей из периферийного собрания в институцию мирового уровня. Антонова пришла работать в музей в апреле 1945 г., став научным сотрудником, ее специализацией стало искусство итальянского Возрождения. 

Одним из первых серьезных испытаний и школой стала работа с шедеврами Дрезденской галереи, вывезенными в СССР после войны. Антонова участвовала в их приемке, каталогизации и подготовке к знаменитой московской выставке 1955 г. 

В феврале 1961 г. профессор и искусствовед Борис Виппер предложил 39-летней Антоновой возглавить Пушкинский музей, и она, по ее словам, не смогла ему отказать. После прихода Антоновой все чаще стали проводиться выставки с участием крупных зарубежных собраний. В 1969 г. – выставка Анри Матисса, включавшая произведения из Музея современного искусства Парижа, в 1971 г. – выставка живописи и графики Винсента Ван Гога из музея Креллер-Мюллер в Оттерло, в 1972 г. – западноевропейская и американская живопись и рисунок из коллекции Арманда Хаммера. 

Среди других значительных выставок в ГМИИ советского периода – показ «Джоконды» Леонардо да Винчи (1974), «Сто шедевров из собрания Музея Метрополитен» (1975), «Москва – Париж» (1981), «Немецкие экспрессионисты» (1982), среди постсоветских – выставка Йозефа Бойса «Внутренняя Монголия» (1992, первый показ Бойса в России), «Москва – Берлин» (1996). 

Антонова возглавляла музей 52 года – беспрецедентный срок для мировой музейной практики.

Марина Лошак

Директор музея в 2013–2023 гг. 

Выпускница отделения классической филологии Одесского университета, Марина Лошак начала свою музейную карьеру в местном Литературном музее. После переезда в Москву в 1986 г. работала в музее Маяковского, а в 1991 г. стала соосновательницей одной из первых частных галерей «Роза Азора». Впоследствии она руководила Московским центром искусств, создала галерею «Проун» на «Винзаводе», а в 2012 г. была назначена арт-директором московского музейно-выставочного объединения «Манеж», которое превратила из площадки для ярмарок меха в пространство для современного искусства. Ее назначение в Пушкинский музей в 2013 г., поддержанное самой Ириной Антоновой, стало неожиданностью для многих в музейном сообществе: директором крупнейшего музея западного искусства впервые становилась не ученый-искусствовед, а галерист и куратор.

Лошак продолжила линию Антоновой на масштабные выставки, объединяющие шедевры из собраний русских коллекционеров. Проекты «Щукин. Биография коллекции» (2019) и «Брат Иван. Коллекции Михаила и Ивана Морозовых» (2022) стали главными событиями ее директорства и были восприняты как дань уважения идее предшественницы о восстановлении целостности этих собраний. 

Но собственный почерк Лошак проявился в программе «Пушкинский XXI», в рамках которой на исторический фасад музея вторгались современные инсталляции: березовый лес Цай Гоцяна в честь столетия революции или «колдуны» Александра Пономарева. Лошак объясняла это необходимостью «впустить живое искусство» в стены классического музея. Уход Лошак в марте 2023 г. (по собственному желанию, досрочно, до истечения контракта) стал частью волны кадровых перестановок в крупнейших музеях страны. 

Елизавета Лихачева

Директор музея в 2023–2025 гг.

Карьерная траектория Елизаветы Лихачевой нетипична для музейной элиты. До того как прийти работать в учреждения культуры, она несколько лет занималась цифровой модернизацией в Федеральной миграционной службе. Тяга к искусству, привитая с детства (ее мать Валентина Лихачева – искусствовед, которая еще в конце 1980-х гг. готовила каталог работ художника Виктора Мельникова), взяла верх, и в 2009 г. она поступила на искусствоведческое отделение истфака МГУ, специализируясь на архитектуре итальянского барокко. 

В Музей архитектуры им. Щусева (МУАР) она пришла в 2006 г., пройдя путь от специалиста до директора (2017–2023 гг.). Ее назначение в МУАР сопровождалось протестами части коллектива, сомневавшейся в ее профессионализме. Тем не менее, результаты ее работы были заметны: музей архитектуры занял свое место на культурной карте Москвы. Этот успех, а также репутация энергичного управленца, как она сама говорила, повлияли на решение назначить ее директором Пушкинского музея. Всего за два года директорства Лихачевой удалось сделать ребрендинг музея и вернуть его к постоянной экспозиции.

Третьяковская галерея 

Ирина Лебедева 

Директор музея в 2009–2015 гг.

После окончания Ленинградского университета Ирина Лебедева начала работать в Русском музее, а уже с 1985 г. – в Третьяковской галерее, где прошла путь от научного сотрудника до руководителя отдела живописи первой половины XX в., заслужив репутацию одного из ведущих специалистов по русскому авангарду. В 2005 г. она стала заместителем гендиректора по науке, а в 2009 г., сменив ушедшего на пенсию Валентина Родионова, возглавила музей.

Лебедева стала первой женщиной на посту директора Третьяковки. Она принимала участие в организации выставок искусства XX в. в России и за рубежом, была куратором легендарной выставки творчества Энди Уорхола в Третьяковской галерее. Ее приход на пост совпал с ожиданием перемен: Лебедева обещала привлечь внимание к искусству XX в. в здании музея на Крымском валу, а также наладить диалог с РПЦ по вопросам современного искусства.

Зельфира Трегулова 

Директор музея в 2015–2023 гг.

До прихода в Третьяковку Зельфира Трегулова одиннадцать лет была заместителем гендиректора по выставочной работе и международным связям Музеев Московского Кремля, с 2013 по 2015 гг. – гендиректором музейно-выставочного центра РОСИЗО.

Трегулова также была известна как куратор с международным бэкграундом, в частности, она делала проекты–блокбастеры «Амазонки авангарда» (музей Гуггенхайма 1999–2000) и «Россия!» (2005). В 2015 г. тогдашний министр культуры России Владимир Мединский предложил Трегуловой стать директором Третьяковки.

За восемь лет Трегулова превратила музей в один из самых динамичных и посещаемых музеев страны. При ее директорстве произошло переосмысление и физическое расширение музея. Ключевым проектом стало развитие здания на Крымском Валу (бывший Центральный дом художника), получившего название «Новая Третьяковка». Также были запущены проекты по созданию региональных филиалов в Самаре, Калининграде и Владивостоке. Параллельно в музее проходили масштабные проекты: «Оттепель» (2017) и «Ненавсегда» (2020), изучавшие советскую культуру, или «Мечты о свободе» (2021), созданный совместно с Дрезденскими художественными собраниями.

В 2023 г. Министерство культуры не продлило рабочий контракт с Трегуловой. Об этом искусствовед узнала из СМИ. После ухода из Третьяковки она продолжила работать как независимый куратор. Уже в июне 2024 г. в московском Доме культуры «ГЭС-2» открылся ее масштабный проект «Квадрат и пространство».

Елена Проничева 

Директор музея в 2023–2026 гг.

Елена Проничева – представитель нового поколения руководителей в российской культуре. Она окончила МГИМО по специальности «сравнительная политология» (2005), после чего работала в аппарате Госдумы, в «Газпроме» и Газпромбанке. Ее переход в культурную сферу начался с руководящих позиций на ВДНХ, а затем – с должности исполнительного директора Еврейского музея и центра толерантности (2013–2020 гг.), где она курировала административно-финансовую деятельность. В 2020 г. Проничева была назначена директором Политехнического музея, который в тот период находился на масштабной реконструкции. 

Назначение Проничевой в Третьяковку было воспринято в профессиональной среде неоднозначно. На тот момент ей было 39 лет. Как писали «Ведомости», Проничева – дочь генерала Владимира Проничева, работавшего на крупных должностях в ФСБ. Она, в отличие от Трегуловой, не имела ни профильного искусствоведческого образования, ни опыта курирования крупных художественных выставок-блокбастеров. При этом сильной стороной Проничевой считались административный опыт и компетенции в области управления проектами и финансами.

Главным эпизодом директорства Проничевой стала передача «Троицы» Андрея Рублева Русской православной церкви. Формально договор о передаче был подписан 12 июля 2023 г., фактическое перемещение иконы в Троице-Сергиеву лавру случилось 22 июня 2024 г. Последним громким заявлением Проничевой на посту генерального директора ГТГ стало сообщение о том, что здание Новой Третьяковки на Крымском Валу, находящееся в неважном техническом состоянии, готовится к многолетнему закрытию на реконструкцию.