Викторина
Фамилия главного героя - Фогель - в переводе звучит примерно как Птицын. Авторы надеются, что у зрителей она будет вызывать пароксизмы хохота. Впрочем, они не пренебрегают и другими шутками в том же роде. Персонажи регулярно падают, в самый неподходящий момент проливают пиво, а стоит зрителю заскучать, и Виктор Фогель получает по носу-клюву сначала багажником машины, а потом кулаком любимой. Хотя "Король рекламы" не просто комедия, это настоящий проблемный фильм.
Герой фильма недаром тезка Вити Малеева и однофамилец Алеши Птицына, которые и в школе, и дома вырабатывали характер. Искусы и соблазны, его окружающие, знакомы любому постсоветскому зрителю. Сначала Витя Фогель правдами и - в основном - неправдами пытается попасть в большое рекламное агентство. По чистой случайности стервозная клиентка агентства предлагает ему придумать рекламу нового "Опеля". В ходе разнообразных корпоративных интриг Фогель из enfant terrible превращается в звездного мальчика. Звездная болезнь заставляет его предать любимую девушку - начинающую художницу в исполнении Чулпан Хаматовой. Кинутый девушкой и отвергнутый коллективом, Витя Фогель осознает глубину своего морального падения. Он перестает красть чужие рекламные идеи, просит прощения у художницы и с чистой совестью уходит из рекламного агентства в новое - свое собственное.
Однако Ларс Крауме, автор двух полнометражных художественных фильмов, побоялся слишком уж грузить публику и щедро разбавил свой роман воспитания шутками, падениями и пролитым пивом. Александр Шир в роли Фогеля бегает как заведенный, суетится, как братья Маркс, падает, как ванька-встанька, и неимоверно хлопочет лицом. Его нездоровая активность обязывает: даже набравшая лишние кило Чулпан Хаматова слегка оживляется и подпрыгивает, тряся боками. А монтажер, как одержимый, щелкает ножницами. "Виктор Фогель - король рекламы" по темпоритму ничем не отличается от рекламного ролика.
Сумасшедшая скорость, с какой сменяют друг друга небоскребы, морские волны, нос-клюв Фогеля, влажный глаз Хаматовой, новейший "Опель" и недопитое пиво, позволяет не слишком пристально всматриваться в характеры и сюжет. Стоило бы чуть притормозить, и мы начали бы задаваться дурацкими вопросами: отчего это главный конкурент Фогеля, которого тот оттесняет от рекламной кормушки, проникается к нему просто-таки отеческим благоволением? Что там все-таки было у Фогеля и его папаши - знаменитого автогонщика Фогеля-Ястреба, который сгорел в автокатастрофе и с тех пор регулярно навещает сына в кошмарных снах? И не слабо ли Хаматовой изображать конкурентку Бренера и Кулика? Крауме долго снимал телесериалы. Понятно, что ему осточертели неспешные диалоги и бесконечные средние планы. Ему захотелось бойкого действия в ритме незабвенной "Беги, Лола, беги! ". И он так увлекся рубкой кинопленки, что не заметил: сюжет его "Фогеля" тянет ровно на 45 минут стандартной телевизионной серии. Все остальное время идут повторы: героя сначала бьют в клубе, потом - в магазине, наконец - в ресторане. Сначала он очаровывает своими рекламными идеями представительницу "Опеля", потом - производителя циркулярной пилы, затем - агентство авиаперевозок. Хеппи-энд взывает к сиквелу. Все-таки не так легко отказаться от телевизионных привычек.
Но на фоне нормального летнего кино с его бутафорской мочиловкой и шутками ниже пояса "Фогель" выглядит невероятно интеллигентным фильмом. Его герои - рекламщики и галерейщики, они очень редко посылают друг друга на три буквы и занимаются любовью исключительно за кадром. В финале героиня даже превращается в голубку - но философский смысл сей метаморфозы слишком герметичен, чтобы пытаться ее истолковать. Однако самое приятное в "Фогеле" все-таки дурацкие шутки и истерическая суета Александра Шира, который имеет все шансы стать хорошим комиком, если не заболеет нервным расстройством после беспрестанного мельтешения в кадре.