Выборг без выбора
В отличие от прошлых двух лет, когда российские фильмы на Московском фестивале могли почувствовать себя обделенными, в 2004-м все оказалось иначе: жюри под председательством Алана Паркера осыпало “Своих” Дмитрия Месхиева золотыми и серебряными “Георгиями” – после чего отдавать картину еще в один конкурс было бы странным. Поэтому “Свои” (как и вообще все снятые в этом сезоне заметные российские картины) соревновались в конкурсе зрительских симпатий “Выборгский счет”, а на долю основной программы достались участники ММКФ, не ставшие фаворитами: “Папа” Владимира Машкова, “Русское” Александра Велединского и “Время жатвы” Марины Разбежкиной. Но, к сожалению, сделать выборгский фестиваль событием эти картины не смогли – хотя именно между ними жюри в конечном итоге и распределило призы. “Русское” получил второй приз, “Время жатвы” – первый, Владимир Машков за роль в “Папе” был назван лучшим актером, а лучшей актрисой признана Ирина Купченко за роль в “Ночь светла” – фильме Романа Балаяна, который также участвовал в другом фестивале – сочинском “Кинотавре”, но ничего там не получил и был включен в конкурс “Окна в Европу” по разряду “Реванш”.
Иными словами, жюри наградило фильмы не потому, что они действительно достойны награды, а потому, что в конкурсе ничего лучшего не оказалось. Естественно, в этой ситуации все почувствовали себя обиженными – и лауреаты (те, во всяком случае, кто осознал суть происходящего), и организаторы фестиваля, и сами члены жюри под председательством Алексея Учителя, которых уровень программы поставил в столь двусмысленную ситуацию.
Впрочем, подозрение в том, что дело не совсем в порядке, могло возникнуть уже при первом взгляде на список из полутора десятков конкурсных фильмов, большая часть которых мало о чем говорила даже человеку, пристально следящему за производственным процессом в российском кинематографе.
Обстоятельства, которые вытягивали выборгский конкурс в последние годы, – то, что в отличие от “Кинотавра” он проводится после ММКФ и может включать показанные там фильмы, а также близость по времени осеннему прокату – на этот раз не сработали.
Гильдия киноведов и кинокритиков отдала своего “Слона” режиссеру “Русского” Александру Велединскому и оператору “Времени жатвы” (плюс четырех картин – участниц документального конкурса) Ирине Уральской. Она же получила спецприз основного жюри – “лучшему оператору” и, пожалуй, оказалась единственной лауреаткой конкурса игрового кино, чья награда ни у кого не вызывала сомнений.
Победителем “Выборгского счета” стал “Водитель для Веры” Павла Чухрая, на втором месте зрительского голосования (с очень небольшим отрывом) идут “Свои” Дмитрия Месхиева, на третьем – “Папа” Владимира Машкова.
Предваряя объявление наград официального конкурса, Алексей Учитель публично поблагодарил (не как председатель жюри, а как режиссер) Киру Муратову за фильм “Настройщик”, который был показан вне конкурса в день закрытия.
Понятно, что, если бы “Настройщик” оказался в конкурсе, все основные призы достались бы ему. Но фильм Муратовой пригласила в качестве специального события Венеция, и, хотя формально участие в национальном фестивале не противоречит показу на международном, “Настройщика” в Выборг не отдали. “Я не ожидал, что картина будет настолько выделяться на фоне конкурсной программы, – сказал “Ведомостям” продюсер фильма Муратовой Сергей Члиянц. – Да, мне потом объяснили, что фильм получил бы призы по всем номинациям – ну и что бы нам это дало? Я в прошлом году отдал в Выборг “Бумер” и получил половинку приза – за дебют. Никакой роли в судьбе картины это не сыграло”.
Если бы в конкурс попала пусть слегка заплутавшая в собственной драматургии и метафорике, но от этого не менее прелестная “Богиня” Ренаты Литвиновой, уровень конкурса тоже стал бы иным. Но и Литвинова не захотела участвовать в выборгском конкурсе, а особо уговаривать ее никто не стал (тем более что произошла накладка: одновременно пригласили “Богиню” в конкурс, а сыгравшего в фильме одну из ролей Виктора Сухорукова – в жюри). Как не захотело “Окно в Европу” побороться с “Кинотавром” за фильм Валерия Тодоровского “Мой сводный брат Франкенштейн”, хотя прокат этой картины начинается осенью и теоретически участие в августовском фестивале для нее выгоднее, чем в июньском.
Проблема в том, что все это “теоретически”. Практически же награды российских фестивалей не определяют ни статус фильма, ни его прокатную судьбу. И возглавляющий “Кинотавр” Марк Рудинштейн, и президент “Окна в Европу” Армен Медведев не раз за последнее время говорили о том, что фестивальное движение в старом виде (как фактическая замена кинопрокату) себя исчерпало. А в новом – добавим – не обрело. И результаты “Окна в Европу” подтвердили это ничуть не меньше, чем программа последнего “Кинотавра”.