Амели на войне
У Матильды, которую играет Одри Тоту, на войну уходит жених. Война не какая-нибудь там, а Первая мировая. Но и девушка не какая-нибудь, а хромая, перенесшая полиомиелит в детстве, сирота, упрямая как черт и красивая как ангел. Жених, совсем еще мальчик по имени Манек (очень красивый юноша Гаспар Улиель), потерялся где-то в траншеях и окопах. Она должна его найти. Она его ищет. На протяжении фильма она сто тысяч раз узнает, что Манек погиб, но, чувствуя сердцем, что это не так, продолжает поиски.
Два с лишним часа фильм раскручивается неспешной, завораживающей спиралью. Матильда ищет всех тех, кто был с Манеком, складывает паззл из последних дней своего жениха. Но вместе с жизнью Манека перед ее глазами встают и картинки других жизней. Как всякое долгое путешествие, миссия Матильды интересна не только и не столько конечным результатом, сколько тем, что она успела увидеть по пути. Обычно подобный опыт меняет самого героя, но тут случай иной – Матильда остается той же самой Амели, которая начала этот путь.
История Амели повторилась. Первый раз она была рассказана как романтическая, несмотря на все подтексты, комедия, теперь – как военная сказка. Амели была девушкой из анекдота про “сделаю по мере сил, а сил у меня немерено”. Силы ее прикладывались смешным и подчас нелепым, хоть и весьма изобретательным образом. Жене показал, на что способна его любимая героиня, попав в реальную трагедию. Черные глаза, безрассудство и трогательная любовь к самостоятельно придуманным приметам (если я добегу до поворота раньше, чем доедет машина, то он вернется живым!) никуда не делись. Но также никуда не делись тонкий ум, железное упрямство и способность к самопожертвованию.
Когда распался легендарный союз Жене и Марка Каро (“Город потерянных детей”, “Деликатесы” – их совместные фильмы), стало ясно, что при делении совместно нажитого в искусстве имущества Каро достался весь сюрреализм, металлические конструкции и домик под водой. Жене же пришлось довольствоваться яркими цветами, прорисовкой деталей и садовыми гномами. И этим конфетным арсеналом он сумел распорядиться неожиданно и как нельзя лучше. История, война – этих тем Жене, наверное, не затронул бы, останься он в компании с Каро. Теперь же он безапелляционно и категорично применил свой фирменный, такой узнаваемый стиль на совершенно чужой территории. Именно благодаря полудетскому взгляду на мир “Долгая помолвка” должна войти в кинематографические энциклопедии как едва ли не самый красивый фильм о войне, когда-либо снятый. В нем Жене точно так же, как и всегда, сосредотачивает внимание на деталях. Только тут детали – не разорванные фотографии, а гранаты в клеточку и красная рукавица на руке жениха героини Одри Тоту.