Ничейный триумф

Правда, хедлайнер фестиваля – афроамериканская певица и киноактриса Патти Остин не приехала. Но фанаты джаза шли не на нее, а скорее на американское супертрио гитариста Лэрри Кориелла. Широкую публику интриговало, в свою очередь, участие в джазовой программе еще одной телеперсоны – Юрия Башмета и его оркестра “Солисты Москвы”.

63-летний Лэрри Кориелл уже в середине 60-х гг. был фигурой легендарной: он чуть ли не первым в джазе стал импровизировать на электрической гитаре в ритме рок-н-ролла. В сущности, это его идею “сплава” (fusion) джаза и рока еще до конца того же десятилетия раскрутит Майлз Дэйвис, в то время как сам Кориелл демонстративно переключится на акустическую гитару. И 10 лет будет играть вполне академичные аранжировки своей любимой русской классики – от Римского-Корсакова до Стравинского русского периода (“Жар-птицы”, “Петрушки” и даже “Весны священной”).

Соответственно и его новое трио с мастерами “электрического джаза” Виктором Бэйли (бас-гитариста “Прогноза погоды”) и Ленни Уайтом (барабанщиком Майлза Дэйвиса и Чика Кориа) – это не “электростанция” (power trio). Причем в концерте оно звучит еще тоньше, элегантнее и прозрачнее, чем на диске Electric, – даже хард-роковый “Черный пес” из репертуара Led Zeppelin, не говоря уже о знаменитой босанове “Утро Карнавала”. В изысканных флажолетах испанской гитары Кориелла еще отчетливей, чем обычно, стало слышно, что бразильская мелодия из фильма “Черный Орфей” – это фельдмановская “Ямщик, не гони лошадей”.

Большую часть второго отделения заняла Сюита для альта, саксофона и фортепиано с оркестром соученика и ныне партнера Игоря Бутмана по бизнесу, нью-йоркского пианиста и композитора Игоря Райхельсона (с автором за фортепьяно). Камерную партитуру “Сюиты” аранжировщик Виталий Долгов дополнил джаз-оркестром – получился типичный симфоджаз в добром старом стиле: джазовый вальс, необарокко (с изобретательной двухголосной инвенцией для солистов – Бутмана и Юрия Башмета), скрипичное буги, громогласный финал. И если бы не витальная энергетика Бутмана-солиста, звучала бы “Сюита” академично, чтобы не сказать – старомодно.

Но фестиваль “Триумф джаза”, как и всякий праздник, не был бы фестивалем, если бы не переизбыток всего и вся. В заключение на сцену опять позвали трио Кориелла в полном составе и устроили джем-сешн, больше похожий на капустник. Вспоминать будут, пожалуй, лишь о том, как “наш” Башмет уел “ихнего” Кориелла, когда предложил ему поменяться инструментами. Кориелл с нескрываемым удивлением принял из его рук альт, но было видно, что гитарист никогда смычок в руках не держал. Башмет – наоборот. В юношестве он, говорят, даже подрабатывал на гитаре. Впрочем, единственное, что у него вышло по-настоящему, – это как раз несколько тактов на гитаре смычком; эффект, популярный в 70-е гг. среди восточноевропейских рокеров из-за отсутствия электрических “примочек”. И практически не известный там, где в них не было недостатка.

“Лэрри Кориелл – Юрий Башмет: ничья!” – политкорректно заключил Бутман. Раньше в таких случаях говорили: “Победила дружба”.